夏荷」、「四季故宮－秋色」、「筆墨行旅」、「畫馬‧共創百駿」及「 ...

藝心耳目－故宮多媒體體驗展. 故宮典藏中華文化瑰寶，並致力於研究、保存、展示、教育及推廣的工作；為提升文化近用權，已建立豐厚的數位典藏資料庫，並結合藝術、科技 ... 跳到主要內容 ::: 首頁 - 略過字型切換，社群分享工具列 字級 列印 分享 facebook twitter plurk line 當期展覽 展覽預告 展覽回顧 常設展覽 藝心耳目－故宮多媒體體驗展 故宮典藏中華文化瑰寶，並致力於研究、保存、展示、教育及推廣的工作；為提升文化近用權，已建立豐厚的數位典藏資料庫，並結合藝術、科技與當代人文思維，透過新媒體技術創作出享譽全球的互動藝術作品，展現故宮國寶的核心價值及藝術性，同時引領觀眾親近體驗，探索應用博物館資源。

故宮南院特闢數位體驗展廳，首次展出「四季故宮－夏荷」、「四季故宮－秋色」、「筆墨行旅」、「畫馬‧共創百駿」及「雅集鏡遇」等多件曾獲奬的書畫類互動作品。

展出的作品分別取材自唐代〈明皇幸蜀圖〉、宋代馮大有〈太液荷風〉、范寬〈谿山行旅圖〉、元代趙孟頫〈鵲華秋色〉、清代郎世寧〈百駿圖〉、清宮〈十二月月令圖三月〉等，時間自唐宋到明清，以中國傳統山水畫、文人畫以及中西合璧技法的清代宮廷繪畫，透過視覺、觸覺、聽覺、體感等多重感受，賞析傳統書畫歷代風格的演變，感受故宮典藏名作之意境與美感。

【故宮南院VR】：藝心耳目－故宮多媒體體驗展   展覽資訊 時間 常設展覽 地點 2FS204 費用 交通資訊 宋代 「四季故宮－夏荷」 “接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

” 宋畫家馮大有筆下盛開的荷花池，荷葉田田，有的花開燦然，迎風帶露；有的含苞待放，顧盼生情。

池中群鴨悠遊自在，空中彩蝶飛舞，飛燕展翅，活力十足，彷彿即將展開一場盛夏的視覺饗宴。

「四季故宮－夏荷」建構一個虛擬體感的互動空間，呈現夏荷風滿塘、風姿萬千之景象，大地的吐吶隨著您行走觸發魚兒游來、浮萍聚散以及水面波動，同時，生命之風隨著時序日夜交替吹來，散發出無限的生機與活力，讓您藉由新媒體技術感受夏日躍動的生命。

文物取材：宋馮大有〈太液荷風〉 宋代 太液荷風 冊　絹　設色 縱：23.8公分　橫：25.1公分 這幅令人心曠神怡的「太液荷風」圖，從題名到內容，事實上託寓了不少吉祥的含意。

畫名的「太液」是指「太液池」，此池原是漢代宮庭的御池，爾後歷代宮廷御池就多沿用這個名稱，成為富貴吉祥的象徵。

而蓮（又名荷）與成雙成對的鴨隻，在傳統吉祥文化中，意指「夫婦和合」；蓮及蓮子，是為「連生貴子」；而蝴蝶雙飛，則又寓寄著對愛情的祝福。

總之，蓮塘的景象除了能帶給人悅目的感受之外，因為能夠產生許多美好的聯想，因此相當受到人們的喜愛。

「太液荷風」圖的作者馮大有（約十二世紀），是南宋吳門（今江蘇蘇州）人。

他自號怡齋，畫史記載他善於捕捉蓮花風、晴、老、嫩不同的面貌，可說是畫蓮的能手。

這件作品賦色典雅，用筆細膩，又能寫盡蓮塘在風中的景象，是馮大有僅存的作品，更是一件清麗宜人的傑作。

元代 「四季故宮－秋色」 “清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。

” 趙孟頫憑藉著記憶描繪〈鵲華秋色〉，將浪漫詩意的寫意之景，贈送給好友周密，一解好友思鄉之苦。

季節將轉入秋，紅葉片片，林間屋舍嚴然，山羊穿梭其間，辛勤的漁夫似乎想趁著舒適的氣候滿載而歸。

屋中的婦人，忍不住探出身子，彷彿也為這動人的情景所吸引。

本作品以顏色和時序詮釋秋的信息，透過您用手朝畫作揮舞，隨著手移動之處，畫作開始放大，呈現鵲華秋色原畫細緻之美，猶如幻化成畫家提筆揮毫，傳遞著文人間相知相惜之情誼。

文物取材：元　趙孟頫〈鵲華秋色〉 故宮OpenData專區 元代 鵲華秋色 卷　紙本　設色畫 縱：28.4公分　橫：90.2公分 趙孟頫曾任職濟南，鵲、華二山就是濟南所在的名山。

本卷畫成於一二九五年回到故鄉浙江，為周密（公謹1232－1298）所畫。

周氏原籍山東，卻是生長在趙孟頫家鄉的吳興，也從未到過山東。

趙氏既為周密述說濟南風光之美，也作此圖相贈。

遼闊的江水沼澤地上，極目遠處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是「華不注山」，左方圓平頂的是「鵲山」。

此幅向為畫史上認定為文人畫風式青綠設色山水。

兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍色。

這與州渚的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹幹、樹葉又以紅、黃、赭。

這些暖色系的顏色，與花青正形成色彩學上補色作用法。

運用得非常恰當。

唐代至元代 「筆墨行旅」數位影片 本院精選唐代〈明皇幸蜀圖〉、宋代范寬〈谿山行旅圖〉、郭熙〈早春圖〉、李唐〈萬壑松風圖〉、崔白〈雙喜圖〉、趙孟堅〈歲寒三友圖〉、馬遠〈山徑春行〉、元代趙孟頫〈鵲華秋色〉等重要典藏書法與繪畫，以創意呈現方式，展演書畫家筆下意境，帶領觀眾深讀書畫內容及欣賞文物之美，並將文物之細緻表徵透過4K高解析度畫面呈現出來，邀請當代舞蹈家、音樂創作者、書畫藝術家等，以不同表現形式演繹古書畫之美。

影片亦帶入文化產業，呈現中國傳統工藝技術之傳承與創新的面向，開啟古書畫與當代之對話，創造多元詮釋之新風貌。

文物取材： 唐代〈明皇幸蜀圖〉 宋　范寬〈谿山行旅圖〉 宋　郭熙〈早春圖〉 宋　李唐〈萬壑松風圖〉 宋　崔白〈雙喜圖〉 宋　趙孟堅〈歲寒三友圖〉 宋　馬遠〈山徑春行〉 元　趙孟頫〈鵲華秋色〉 清代 「畫馬－共創百駿」 藝術創作：邵志飛（香港城市大學） 技術應用：陸冠熊 觀眾可從卷軸上的白色馬匹中選擇一匹，移到平板電腦上用觸控筆著色。

過程中，觀眾得以發揮創意，與其他現場觀眾共同參與郎氏的藝術創作。

文物取材：清　郎世寧〈百駿圖〉 故宮OpenData專區 清　雍正朝 百駿圖 卷絹本設色 縱94.5公分　橫776公分 義大利籍傳教士畫家郎世寧（GiuseppeCastiglione，1688-1766），於康熙五十四年（1715）來華傳教，被召入內廷為畫院供奉，並將歐洲油畫寫實技巧及焦點透視法傳入宮廷。

善寫生花鳥，尤工畫馬。

此卷繪於雍正六年(1728)，於一橫幅山水景致中描繪百匹姿態各異的駿馬，呈現出壯闊的牧放場面。

畫中山水景觀的地平線都維持在畫卷三分之二高度位置處，為一橫向連續而完整的地面空間，其縱深藉不同大小比例的植物加以暗示平遠空間效果。

畫中技法與傳統中國畫法不同，常以深染明暗區分色塊以營造立體感，著意表現光影效果。

對於馬匹，雖有線條勾勒其輪廓，但更多以色塊形塑立體。

郎世寧有意地控制物象陰影，使其能形塑物象外在實體，卻不營造畫中劇烈光影作用。

此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衝成果。

清代 「雅集鏡遇」 清宮〈十二月月令圖三月〉正值農曆三月桃花盛開的季節，觀眾可拿起平板掃描基座上的圖案，欣賞畫中的桃花樹，感受文人雅士在桃花含笑、春光明媚的皇家園苑中，修禊嬉遊的愉悅氣氛。

文物取材：清宮〈十二月月令圖三月〉   清乾隆朝 清宮〈十二月月令圖三月〉 本幅為清乾隆朝初年製作的十二幀月令圖之一，描寫上巳修禊的風俗行事。

在桃花盛開的皇家園苑中，穿著漢裝的人物沿著彎曲溪流舉行修禊活動。

華麗氣派的建築中，細膩的穿插人物活動；水流旁，參與曲水流觴的文士與服侍的童子、端坐撫琴的文士、隔著紗簾在建築物內活動的女眷、在戶外遊戲的兒童等，畫面充滿輕鬆愉悅的氣息。

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