傳承木藝擺件——家居風水篇

工藝

老話說：「三分料，七分工」。

在風水擺件行業內，尤其是在天然材質擺件的製造過程中，對製作工藝的要求極為苛刻。

在風水擺件製作的各種工藝當中，以純手工工藝為最佳製作方法。

純手工工藝尤其是工藝大師的作品，以其唯一性和不可複製性而備受推崇，其藝術價值和收藏價值就最高。

從外觀識別純手工作品可以從材質、紋理、色澤入手，一般來說非天然的材質價格比較低廉，不具備手工製作的價值。

第二，純手工作品不會損壞材質原有紋理，而且在雕刻表現上沒有完全一致性。

第三，純手工作品沒有經過壓制，色澤比較均勻。

材質選擇

一、根據傳統風水文化和實踐的多年驗證，風水師們一致認為，天然材質的吉祥物是最具靈性的，比如玉石、實木等。

這些天然材質本身就凝聚著大自然的精華，再加上工藝大師精心的雕琢，更顯靈性，更具效果，而且有很強的藝術性和收藏價值，是居家首選，也是一種文化和品味的象徵。

二、人工合成材質。

樹脂、玻璃等材質均屬人工合成材質，這些材質並不符合風水吉祥物的基本要求。

而且此類材質產品工藝多為機械壓制，也不具備藝術性和收藏價值，只能是普通工藝品。

因此風水界多數人士都把這類材質排除在了風水擺件用材範圍之外。

家居風水學常識

北宋易學大師邵雍的著作《梅花易數》中有這麼一段話：「一物從來有一身，一身還有一乾坤。

能知萬物倍於我，肯把三才別立根。

天向一中分造化，人於心上起經綸。

仙人亦有兩般話，道不虛傳只在人。

」

從這段話中我們可以明白一些風水學的基本道理，天地萬物都有它獨特的存在形式，而萬物又都不可能獨自存在，都要依賴於自身以外的事物存在，同時又對自身以外的事物產生不可替代的作用，這種相互依存的作用關係正是天地萬物存在的根本。

如果能透析天地萬物互相作用的真諦，就可以根據這些道理得出正確的方法，從而改變環境對人的作用。

天地萬物不論其是否具有生命的特徵，都有自身的作用磁場。

從陰陽五行角度來判斷，任何物品都有著各自不同的陰陽五行屬性，在家居風水中，不同五行屬性的物品擺放在不同的位置，都會與風水氣場發生感應，產生各自的效應。

某個物品與吉利的氣場發生感應，就會形成好的風水氣場；反之，則形成壞的風水氣場。

這就是《風水學》中所講的巒頭。

從風水學的角度上講，家具飾物不可隨意擺放，應該遵循一定的法則，家居風水學有六大基本忌諱：

1、忌屋闊人稀

有不少居住在別墅豪宅之中的家庭，人口並不多。

這樣的風水環境，人的氣場難以聚集，壓不住房屋的氣場，形成不利的風水格局，影響家中的財運和家人的健康。

這樣的家庭，可以在家中飼養寵物，增加氣場的流動性。

另外，不宜有空房間，即使長久不使用的房間，也需要擺放幾件家具，同時可以擺放一些吉祥物進行調節。

2、忌屋窄人稠

房屋狹窄，人員眾多的房屋氣場相對雜亂，人的氣場強於住宅的氣場，因此家中不宜擺放過多的家具，飾物，會加重這種氣場的互相干擾，對相應的人產生不利的影響。

可以懸掛喜水性柔的吉祥物來調節。

3、忌飾物的五行屬性與人相剋

不同的飾物具有不同的五行屬性，從材質、顏色、式樣、數量上綜合判定飾物的五行屬性。

例如：綠色屬木，紅色屬火，黃色屬土，白色屬金，黑色屬水；1、6屬水，2、7屬火，3、8屬木，4、9屬金，5、10屬土。

飾物的五行屬性不要與家人自身的五行相剋相忌，否則會影響到對應人的運勢。

同樣一些相應的動物形狀的飾物，儘量不要與主人的生肖相衝克。

4、忌飾物的五行屬性與宅相剋

人有人運，宅有宅運，每個房屋的風水格局都不盡相同。

因此，每個房屋的吉凶方位也各不相同。

不同的飾物，擺在不同的方位，就形成了風水之中的巒頭，如果將錯誤的飾物擺放在凶星煞氣所到的方位上，就會象手機接收信號一樣，把相應的煞氣吸引過來，產生不良的風水效應。

因此，應該對房屋的風水格局有相應的了解，知道房屋的吉凶方位所在，再去選擇合適的飾物進行擺放，才可以收到趨吉避凶的效果。

5、忌靈性擺件亂放

祥瑞、神獸以及開光吉祥物等這一類的飾物所具有的氣場更加強大，因此產生的相應風水效應也會更大，擺放的時候，應該聽取專業人士的指導。

特別注意的是，這一類的飾物具有靈性和法力，一般不要擺放在臥室、廚房、洗手間等不潔之地，會減損其靈性與法力（特殊需要的除外）。

6、忌雜物亂堆

儘量不要在大門外、陽台、室內無條理的堆放雜物，長期不用的雜物應該儘早處理掉。

很多老年人喜歡保留舊物，長期積累下來，會在住宅中形成朽氣，對家人健康，夫妻感情，事業和財運都會起到不利的影響。

家宅風水口訣：坐向要當旺、大門要細則、房子要方正、周邊環境好、陽氣要足夠、水火忌十字、房子忌直衝、大小要適中、樓層要適合、宅命要相配、顏色要明亮。