宋詞小令與元曲小令的區別，小令和元曲有什麼區別 - 優幫助

3、格式定律不同。

小令的字數必須控制在五十八個字以內，小令有齊句也有長短句，小令的自由度比較窄 ... 宋詞小令與元曲小令的區別，小令和元曲有什麼區別 2021-05-0715:43:35字數4955閱讀6730 1樓：匿名使用者 元曲中的“小令”是指單支的曲子，相當於一首單調的詞。

而它與宋詞的小令不同，宋詞的小令也稱短調，一般專指一首詞字數在五十八字以內的；一首五十九字到九十字的詞稱為“中調”，九十字以上的稱為“長調”，都不能稱為“小令”。

但曲中所謂“小令”，並不計字數的多少，只要是表達一個完整意思的單調曲子都稱“小令”，如長達百字的《百字折桂令》等也稱為小令。

小令和元曲有什麼區別 2樓：滾雪球的祕密 區別如下： 1、盛行時代不一樣。

小令盛行於五代時期，是詞中的前輩，最早的小令可追溯到隋煬帝時代。

而元曲顧名思義，盛行於元代。

2、種類形式不一樣。

小令是一種詞調體式，是慢詞的一種。

元曲因文藝形式的不同可分為雜劇和散曲，雜劇是以滑稽搞笑為主的一種表演形式，每本四折，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。

3、格式定律不一樣。

小令的字數要控制在五十八個字以內，小令有齊句也有長短句，小令的自由度比較窄一點，超過相應規則的可稱為“樂章”、“歌曲”等。

元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。

雖有定格，但並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

擴充套件資料 元曲四大家和代表作 元曲四大家指關漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠四位元代雜劇作家。

四者代表了元代不同時期不同流派雜劇創作的成就，因此被稱為“元曲四大家”。

關漢卿的散曲全收在《金元散曲》中。

《竇娥冤》、《救風塵》、《單刀會》是他的優秀代表作。

白樸的詞作，在他生前就已編訂成集，名曰《天籟集》。

到明代已經殘佚，字句脫誤。

清朝中葉，朱彝尊、洪昇始為整理刊行。

全集收詞二百餘首，除了一些應酬贈答、歌樓妓席之作外，多為傷時感懷的作品。

賴有這部作品，我們才可以瞭解白樸的生涯。

他的詞作，承襲元好問長短句的格調，跌宕沉詳，天然古樸。

馬致遠作品以反映退隱山林的田園題材為多，風格兼有豪放、清逸的特點。

有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風子》等。

《漢宮秋》被後人稱做元曲的最佳傑作。

作品收入《東籬樂府》。

據學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風月》、《醉思鄉王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關三戰呂布》等。

3樓：匿名使用者 小令和元曲有盛行時代、種類形式和格式定律都有所不同，具體區別如下： 1、盛行時代不同。

小令盛行於五代時期，是詞中的前輩，最早的小令可追溯到隋煬帝時代。

而元曲顧名思義，盛行於元代。

2、種類形式不同。

小令主要是一種詞調體式，就是慢詞的一種。

而元曲因文藝形式的不同可分為雜劇和散曲，雜劇是以滑稽搞笑為主的一種表演形式，每本四折，每折用同宮調同韻的北曲套曲和賓白組成。

3、格式定律不同。

小令的字數必須控制在五十八個字以內，小令有齊句也有長短句，小令的自由度比較窄一點，超過相應規則的可稱為“樂章”、“歌曲”等。

元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。

雖有定格，但並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

4樓：水千條山萬座 說到元曲，要包括戲劇（雜劇、南戲）和散曲（套數、小令）。

小令是元曲中的一個類別。

在元曲的幾個類別中，小令是篇幅最短的。

或者可以說，其他形式都是由若干個小令構成的。

至於字數，並沒有確切的限定。

5樓：百度網友 小令必須是58字以內的宋詞，而元曲是可以分為散曲和雜劇。

宋詞中的“小令”和元曲中的“小令” 6樓：圖門娟秀瞿依 元曲中的“小令”是指單支的曲子，相當於一首單調的詞。

而它與詞的小令不同，詞的小令也稱短調，專指一首詞字數在五十八字以內的；一首五十九字到九十字的詞稱為“ 中調”，九十字以上的稱為“ 長調”，都不能稱為“小令”。

但曲中所謂“小令”，並不計字數的多少，只要是表達一個完整意思的單調曲子都稱“小令”，如長達百字的《 百字折桂令 》等也稱為小令。

宋詞與元曲的區別 7樓：花影流蘇 古人根據不同的內容表達需要，創造了詩、詞、曲這三類詩歌體式，並在各自體式中擁有不同的樣式種類，可謂源同流分，各臻其妙。

詩歌是任何一個民族最早產生的文學樣式，我國也是如此。

從《詩經》算起，詩歌發展歷史已有幾千年，詩歌的形式也難以言計。

大而言之，詩可分為不大講格律的古體詩和講究格律的近體詩。

古體詩中又有詩經體、楚辭體、樂府體（古樂府、新樂府）、民歌體、七言古詩、五言古詩等。

這種區分，除了時間上的不同外，在表達形式方面也各有不同。

它們總的特色是古樸、凝重，反映現實比較直接，表達形式自由。

近體詩包括 五、七言律詩和 五、七言絕句，它們總的特色是精練、優美、含蓄，反映現實間接，格律嚴整，詩句間跳躍性大，絕句更強調蘊藉空靈的韻味。

唐宋後，詞這一新的詩歌樣式開始出現，並迅速發展，與詩並駕齊驅。

詞由於要和樂歌唱，而且一般是由女子在宴會上歌唱，因而比詩更講究含蓄蘊藉、形式精巧、音調和諧。

詞又分為小令、中調、長調。

小令精巧輕盈，空靈蘊藉，韻味悠長；中調與七言近體詩規模相近，分為上下兩闕，但講究變化，曉暢中見蘊藉，分隔中見整體；長調因其歌唱時一般節拍舒緩、篇幅較長，故又稱慢詞。

由於長調篇幅長，容量大（最長的《鶯啼序》，256字），因此詞人可以充分施展自己的才華，敘事、抒情、寫景、議理從容，結構上講究轉折變化，渾成統一。

元代興起的曲（元曲分為劇曲、散曲，前者指雜劇中的唱詞，這裡指後者），雖有配樂歌唱，承詞而發展，但又別有風味。

詩詞曲的不同體式，就如人們不同的服飾，以適應不同季節和審美的需要。

認識到這一點，再來閱讀，不能不讓後人佩服古人創造不同詩體的聰明才智。

對於三者的不同，古人早已認識到，作過不少論述。

但有的太抽象，如王國維認為“詩之境闊，詞之言長”；有的過於直觀，如王士禎以晏殊詞句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”與湯顯祖《牡丹亭》唱詞“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”為例說明詞、曲的不同；有的過於簡單，如李漁認為詞“上不似詩，下不類曲，不淄不磷，立於二者之中”。

其實，三者之間不同的特色體現在題材、意境、風格、手法、形式等諸方面。

8樓：銀中 詞，又叫曲、曲子、曲子詞，還被稱作樂府、近體樂府、詩餘、長短句。

萌芽於隋唐、興於晚唐五代、極盛於宋。

廣義來說，詞本屬詩之一體，用於歌唱，後逐漸成為一種新的格律詩體。

句子大多長短不等，不同的詞牌在寫作上有十分嚴格的不同的韻律規定。

一般分成以柳永、秦觀、周邦彥、李清照等為代表的“婉約”和以蘇軾、辛棄疾、張孝祥等為代表的“豪放”兩大類。

元曲有劇曲、散曲之分，劇曲又叫雜劇，有完整故事情節，有唱詞、賓白（對白獨白）和科泛（表情動作）的戲曲。

名作如《竇娥冤》、《西廂記》。

散曲又叫清曲，是根據某種曲調創作的供人清唱的曲詞，僅從文字上看是詩歌。

散曲有套數、小令和帶過曲之別。

小令是一韻到底的單曲，為了表現更多的內容，小令又可以帶上一兩首與之韻律相連的曲子，這就是帶過曲。

套數是由同一宮調的多首曲子聯綴而成的有頭有尾的一套組曲。

從藝術形式看，元散曲繼承了詩詞的清麗婉轉，突破了詩詞的格律約束；語言清新明快、自然樸實，有民間口語特點；表現風格講究直率明快畢露無遺，直述白描。

從內容和思想方面看，元曲多有反映現實之作。

當時的讀書人位於“八娼九儒十丐”的地位，政治專權，社會黑暗，因而元曲的反抗的情緒最強，鋒芒直指社會弊端。

元曲描寫愛情的作品比歷代詩詞潑辣、大膽，描述自然山水的作品雖不及詩詞典雅，但有清新自然的特點。

小令和一般的宋詞元曲有什麼區別啊？ 9樓：梅林曉風 小令是指58字以內的詞 麻煩採納，謝謝! 宋詞與元曲的區別? 15 10樓： 唉，這麼長。

我覺得，宋詞和元曲有什麼不同，問了兩個問題。

詞和曲有什麼不同以及宋和元的創作有幹什麼不同。

簡要說吧，詞離詩更近一點，格律要求多一些，詞牌一般都規定了平仄、押韻的規則。

也要求有“意像”，要求“意在言外”等等。

詞作者以文人為主。

曲的格律要求就不那麼言，從語言上說，也更口語一點。

曲一般都是作出來用於流傳的，“俗”一些。

與**的關係也更近一些。

宋詞和元曲呢，由於時代的不同，當然有自己的特點。

宋詞在北宋和南宋的風格很不一樣，元代就沒有這種分野。

南宋時抒發報國熱情的詞很多，而元代由於漢族政權滅亡，文人地位低下，所以基本上曲的內容不問政治，只關心於自身。

多數以愛情及市井故事為題材。

當然這是很“簡約”和籠統地講了。

你這個問題，研究起來都可以出書了。

要是想知道詳細的答案的話，可以找袁行霈先生和遊國恩先生的文學史來讀一下。

宋詞和元曲有什麼區別 11樓：傳說在飛翔 去去，shacishaqu 宋詞和元曲的區別 12樓：飛機 宋詞是宋代最有特色的文學樣式上詞，它兼有文學與**兩方面的特點。

每首詞都有一個調名，叫做“詞牌”，依調填詞叫“依聲”。

詞別名“長短句”（在宋代以後，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。

元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調”。

隨著元滅宋入主中原，它先後在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。

元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。

元雜劇和散曲合稱為元曲，兩者都採用北曲為演唱形式。

是元代文學主體。

不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。

元曲獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於“八娼九儒十丐”的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰鬥的光彩，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥“不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏”的社會，直指“人皆嫌命窘，誰不見錢親”的世風。

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