牛津詞典最新「去性別」代名詞曝光，稱呼別人不再只有he或she

傳統上英文的第三人稱單數代名詞有三個，即he（他，變化從略）、she（她， ... 像是由國家人權博物館委託陳芯宜執導，全片運用3D 8K高畫質VR360技術 ... 集團資訊關於我們集團介紹我們的團隊旗下媒體關鍵評論網everylittled.INSIDE運動視界Cool3c電影神搜未來大人物歐搜哇商益旗下節目多元服務Ad2Taketla拿票趣關鍵議題研究中心Cr.EDShareParty達思智能科技士奇傳播與我們合作內容行銷與廣告業務異業合作原創內容暨內容媒體業者合作加入我們新聞中心 2019/06/09,性別PhotoCredit:[email protected]英語島「我們在英文裡吃過的苦，原來知識才是真正的療癒。

」英語島提供一種雙語的世界觀，包含社會創新、商業、科技、文化、旅行。

這本雜誌很有趣，我們也不特別教英文，但你讀了英文自然就變好。

我們有「世界旅行家」、有「知識的顏色」、有「英語實驗室」、有「Debug」…，知識的滲透是不可思議、恍然大悟，會讓英文走入靈魂。

英語入魂，像傳說中的拉麵口味，吸一口，一口入魂。

讀英語島雜誌，終於在英語裡找到知識趣味和品味。

看更多此作者文章...訂閱作者收藏本文每月一杯咖啡的金額，支持優質觀點的誕生，享有更好的閱讀體驗。

立即支持文：曾泰元（東吳大學英文系副教授、前系主任） 2019年3月上旬，驚蟄剛過春分尚遠，我給東吳大學英文系的大二學生上課，在「英語語言學概論」的課堂上探討英文代名詞的性別問題。

課前查閱資料時赫然發現，OED剛剛增收了兩個中性的「他」，自己蟄伏一整個冬天的心境也因而受驚而醒。

OED是《牛津英語詞典》（OxfordEnglishDictionary）的簡稱，是當今世上規模最大、權威性最高的英語詞典。

OED目前以「季度更新」的方式線上修訂，固定於每年的3、6、9、12月下旬逐批公佈增修後的新詞新義。

時間未到，新詞表還沒揭曉，而我卻在檢索時意外地先睹為快，提前發現了隱藏於詞典正文的新成員，覺得格外驚喜。

最新「去性別」代名詞：zir和hir 2019年第一季OED新收錄的中性「他」有兩個，一個是zir（讀如zeer，韻同beer「啤酒」，意為「受格『他』」或「『他』的」），另一個是hir（讀如here「這裡」），意思與用法同zir。

以zir為例，這個中性「他」橫跨代名詞與形容詞兩個詞類，OED的定義可綜合如下： Usedasagender-neutralthirdpersonsingularobjectivepronoun/possessiveadjective(determiner),correspondingtothesubjectivepronoun'ze' （用來作為中性的第三人稱單數受格代名詞/所有格形容詞（限定詞），對應的是主格代名詞ze） 傳統上英文的第三人稱單數代名詞有三個，即he（他，變化從略）、she（她，變化從略）、it（它，變化從略）。

近數十年來，性別中立（genderneutrality）成為英語世界的時代思潮，去性別化（degendering）成為語言使用的指導準則，「以陽性代表全體」的語法概念受到挑戰，「泛指he」被批評為性別歧視。

在這樣的思潮底下，英語嘗試著各種方法自我調整，避免反映在代名詞上的性別有所偏頗。

在性別不明、不想明示性別、男女皆可、或男女兼有的情況下，第三人稱單數代名詞出現了「heorshe」（他或她）、「s/he」（他/她）、「單數they」（複數they不論性別作單數用）、「泛指she」（陰性she作男女皆可的泛指）等策略，林林總總，不一而足。

除了在既有的框架下變通、挪用之外，英語在此也不乏另造新詞的種種努力，各式的點子百花齊放，zir和hir就是OED最新認可、在2019年3月正式收錄的兩個。

中性詞怎麼被創造的？ OED指出，zir是由ze（讀如zee，韻同bee「蜜蜂」）和hir各取一部分縮和而成，ze則是2018年6月OED新增的「他」，是個中性第三人稱單數主格代名詞。

ze的首字母z未見於其它代名詞，可巧妙地避開不必要的聯想，ze的末字母e同he和she，有著第三人稱單數代名詞的共同特徵。

此外，ze這個新詞也受到德文sie（讀如zee，意為「她」、「他們」）的影響，第三人稱代名詞的色彩鮮明。

至於hir(「受格『他』」或「他」的」)，這是由him（受格「他」）和her（受格「她」）掐頭去尾縮合而成，意思與用法同zir，不過文獻表明，hir出現得比zir早。

中性詞真的有人用嗎？ OED收錄的ze、hir、zir真的有人用嗎？答案當然是肯定的，就是有了充足的語料證據，OED才會基於描述語言現狀的職責，決定將其收錄納編。

OED對於這幾個新詞還精選了幾條代表性的書證（quotation），附上書證的詳細日期和來源出處，以此作為佐證。

關於zir，OED引用了2018年7月25日社交網站推特（Twitter）的一條推文（tweet），推客（tweeter）的昵稱是@TopHat8855： "MykidforgotawaterbottleforcamptodaysoIhadtogobuyone.WhenIhandedittozir,Isaid,'Youoweme$1.25.'" （我孩子今天忘了帶水壺去營隊，所以我只好去買一個。

我把水壺遞給「他」的時候，我說「你欠我一塊二毛五」）。

社交網站的文字成了OED書證的來源？是的，媒體的型態日益多元，語言的載體也在改變，OED對於語料的採擷也必須與時俱進，跨出傳統的書報雜誌，才能夠掌握語言的最新脈動。

報紙預測：中性詞ze，將取代he和she 比zir略早的ze和hir，OED引用了加拿大《環球郵報》（TheGlobeandMail）2016年7月14日的一則報導，文中提到了跨性別（transgender）人士波代斯基（Podesky）不願定於一的想法： "Mx.Podesky,whopassesasmale,talkedabouthirdecisiontokeephirfemininename,Emma,becausezefeltthatitwouldforceotherstothinkaboutwhatanEmmacouldlooklike." （被視為男性的波代斯基君說道，「他」之所以決定保留「他」的女性名字Emma，是因為「他」覺得這樣會迫使其他人去想想Emma這個名字可能是什麼樣的長相）。

至於這幾個中性「他」的前景，OED引述了美國《華盛頓郵報》（TheWashingtonPost）2016年1月10日的一篇報導，加以總結預測： 12»全文閱讀不想分頁？試試看我們的新服務最新發展：陰性代名詞之必要：「妳」與「她」是仇女社會受壓迫者的榮美尊稱3年前Tags：中性第三性跨性別牛津字典去性別性別英語More...Sponsored2022/10/14,藝文PhotoCredit：Shutterstock廣編企劃由關鍵評論網媒體集團《業務團隊》製作，由各品牌單位贊助。

業務與行銷相關合作，歡迎與我們聯繫。

看更多此作者文章...訂閱作者收藏本文每月一杯咖啡的金額，支持優質觀點的誕生，享有更好的閱讀體驗。

立即支持2017年，電影導演史蒂芬史匹柏（StevenSpielberg）在聖地牙哥動漫展（ComicCon）裡，談到他對VR的看法，「過去十年，我參與其中，就像未來一樣，我覺得不管我們喜不喜歡，它都在前方等待著。

」後來，史蒂芬史匹柏所執導的電影《一級玩家》接著在2018年春天上映，眾所皆知這可以說是一部詮釋「元宇宙」概念的經典電影。

或許是因為自己執導了一部後來被譽為談論VR世界的電影，因此有別於過去史蒂芬總是對VR持憂心態度，該年他的發言，反而將VR視為新可能性的起點，認為技術將改變過去電影給觀眾的體驗，並且強調：「在其中，人類可以做任何你想像得到的事情。

」在同一個時空背景下，把場景轉到威尼斯影展。

2016年，威尼斯影展首創VR單元、2017年設立VR競賽類別，而成立首年，台灣藝術家黃心健即以《沙中房間》拿下「最佳體驗獎」(BestExperience)。

到了2022年，導演陳芯宜再度以《無法離開的人》——這部受國家人權博物館之邀、以白色恐怖受難者故事為題材的VR創作——睽違五年，再度為台灣拿下同一獎項。

同樣是今年6月，導演王登鈺以VR作品《紅尾巴Ep.1》，也在被國際間視為最具規模「XR沉浸式展覽」之一的法國新影像藝術節（NewImagesFestival）中，拿下評審團特別提及獎（SpecialMention）。

評審團認為該片的美術質感及奇幻氣氛令人深受吸引，且實拍逐格動畫細緻度極高，是VR電影的一大突破。

《無法離開的人》劇照《無法離開的人》獲2022威尼斯影展最佳體驗獎，故事融合多位白色恐怖政治受難者的經歷，以一封無法送達的遺書，穿越歷史與時間，並藉由VR沉浸式體驗，期待喚起不同世代對這段歷史與人物的共感。

與其說是「挑戰」，不如用「好玩」形容更貼近如同大導演史蒂芬所言，虛擬實境走進影視產業已數年，顛覆與創新實然並存並進。

我們不禁想問，在此發展過程裡，對於創作者而言，其挑戰與學習在哪裡？對未來的想像又在哪裡？這些問題，將從本次於「未來內容展」展出作品的創作者視角出發，進一步理解創作者的心情，以及對VR的想像。

「從平面攝影到動態攝影，是一個歷程；從動態影像到VR，又是一個新的歷程。

」過去以電影、紀錄片為主要創作媒材的陳芯宜表示，平面2D電影的電影語彙已經發展很成熟，「像是在電影裡，你說遠景、中景、近景等等，大家很容易可以理解，但這在VR裡面幾乎是不成立的。

」正因許多事都還在萌芽階段，眾人也都還在成長的路上，因此凡事都還在探索階段。

而細究這段探索的過程，陳芯宜並不認為「痛苦」，取而代之的，反而是「好玩」。

「先不要定義，要探索。

」正因為過去的影像經驗與語言已然不成立，透過VR創作，所有共同語言都必須重新定義；又或是原本覺得不可行的事情，可能在不斷討論與嘗試中，又變得可行。

舉例來說：電影中「滑軌」是共通語言。

講出來，每個人都會浮現共同想像、操作手法也非常一致。

但「滑軌」該怎麼在VR影像裡呈現？便成為一個新的課題。

首先，「滑軌」要在VR影像裡運用，在技術上有門檻。

隨著鏡頭往前移動，技術團隊要縫合的是整個空間，不是單個畫框而已，那可是浩大且繁複的工程；其次，鏡頭在動的時候，觀眾容易頭暈，反而無法成就最佳觀影體驗。

PhotoCredit：Shutterstock一般電影製作中的「滑軌」，若要在VR影像裡呈現，隨著鏡頭往前移動，技術團隊要縫合的是整個空間，而不是再只是單個畫框的鏡頭推進。

陳芯宜說，這個鏡頭語言原在她2018年的第一支VR創作《留給未來的殘影》裡就想運用，但根基於上述兩個問題就沒有實現，「但第二支片，我就用上了。

」在與團隊不斷嘗試與討論的過程裡，陳芯宜最終成就了新的技術突破。

對創作者而言，這樣的過程，當然不會是痛苦，甚至用好玩也不足以形容，因為聽起來，那簡直令人著迷。

怎麼讓觀眾「沉浸」？你要同時是導演也是觀眾陳芯宜強調，VR電影不能與一般動態影像與平面敘事相較，因為那根本是兩個完全不同的領域與類型。

「在我接觸VR後，它要給的是整個空間感，因此觀者是進入一個空間，不只是看一個電影。

」也因如此，VR創作從劇本寫作開始，就與陳芯宜過去的經驗完全不同。

寫電影劇本以敘事結構為主，但VR使得影像的各自空間有了不同定義，因此導演必須依照不同空間情境，寫出A、B、C…面的劇本，分別代表不同的空間結構。

「我會試著去找到在VR裡面，我要怎麼講白色恐怖故事講得最好，讓體驗互相加乘、讓眾人更身歷其境。

」《無法離開的人》以白色恐怖受難者的經驗為題創作，讓這段多數台灣人過去曾被噤聲的歷史，用VR形式呈現給觀眾，當你戴上VR頭顯，便會瞬間置身於綠島人權園區的「新生訓導處」蠟像展示館，讓政治受難者坤伯與一封永遠無法送達的遺書，帶你回到當年的歷史情境中。

「該怎麼講述這個故事？」陳芯宜說，光是要表現「監視」在VR裡就可以有很多不同的手法，你得去想像、去摸索，才能讓觀眾沉浸在你想傳達的情緒裡。

此外，也因為是空間創作，創作者勢必要轉換自己的身分，創作者「既是導演，也是觀眾」。

要怎麼讓觀眾能進入導演的內心，得看創作者如何塑造沉浸感，令人在虛擬中感受到真實交錯。

當走進奇幻世界成為可能！沉浸式體驗拉近作品與觀眾的距離像是《紅尾巴》這部作品，在VR的影像敘事裡，便不同於《無法離開的人》，觀眾被明確賦予了「造訪博物館」的角色，《紅尾巴》中，觀眾是全然的旁觀者，並透過小男孩的好奇與追尋，讓觀者隨著VR的沉浸感，不自覺的把自己帶入那個立體的空間中。

《紅尾巴》是一部關於一個小男孩在懵懂中踏上漫長旅程，走過一座又一座奇幻城市，只為追尋紅尾巴幻影的故事。

導演王登鈺曾在受訪中表示，想要透過作品傳達的意念是：「從兒童轉變成大人這段時期，會面臨許多成長掙扎。

青少年是極度渴望被瞭解的，他們察覺到自己身體的改變，但是並不知道內心也在經歷嚴重的地殼變動。

」而故事的沉浸感，便是源自導演王登鈺將自己在夢中所感知到的世界。

導演採用實體模型，製作出一個個劇中的角色模型、場景模型，再透過台灣知名VR技術團隊FuniqueVR以高解析度攝影測量法（Photogrammetry）掃描，最終透過遊戲引擎製作成類逐格動畫，打造夢境般的細緻世界。

因此觀看時，觀者能深刻沉浸在精緻的VR世界，並不自覺地追著天空的紅尾巴奔走，與故事裡的小男孩一同回到過去的自己，喚醒內心那個需要被療癒的靈魂碎片。

讓觀者進入VR的世界裡，與故事裡的角色一同身歷其境、感他所感，要創造出最佳體驗的沉浸式內容，從創作的最開端，導演就不僅是導演，也是觀眾。

PhotoCredit：《紅尾巴》劇照獲法國新影像藝術節評審團特別提及獎，《紅尾巴》從一條紅尾巴的流動，與男孩的奇幻旅程相互暗湧，詩意地詮釋出人們童年的情感記憶。

最後，台灣VR創作雖屢在國際上嶄露頭角，陳芯宜也肯定台灣發展VR創作，更屬前段班，但重要的體驗設備如VR頭顯，距離普及化還有一大段距離。

也因投入VR創作的成本高昂、回收又相對艱難等種種緣由，她認為在現階段無法定義VR未來的發展性。

然而，創作者躬逢其時，在這麼早期的階段可以參與嘗試，用不同的媒材創作，興許是件好事。

至於眾人都會問的一個題目：「新的媒材，對創作者是不是一個挑戰？」陳芯宜的答案淺顯易懂：「挑戰不在於媒材的新或舊，『創作』的本質就是一項挑戰。

」而所有想嘗試定義與探索的創作者，勢必都在這條路上。

免費報名！2022TCCF創意內容大會｜未來內容展「擴增宇宙，運算中」Web3.0開啟了數位世界邁向元宇宙的大門，讓現實世界在即時運算下快速擴增「多重宇宙」。

2022未來內容展以「擴增宇宙，運算中」為主軸，便是意味蘊釀元宇宙時代的娛樂體驗、展現將內容產業帶往未來的企圖心。

從故事力策展出發，結合科技藝術衍擘畫新未來內容藍圖，帶領參展者體驗內容敘事感官疆界與全新媒體科技應用與商機，在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋。

2022年11月3日至13日 松山文創園區2、3號倉庫同場加映「主題沙龍」未來內容展同場加映精彩沙龍舞台，匯聚內容創作者、科技業者、產業經營者三方共創的產業交流論壇。

了解更多內容結合科技的創意製作、產業熱點、策展觀點、國際趨勢及商業案例，不可錯過！免費報名主題沙龍：https://www.tccf.tw/salonTags：文策院未來內容展王登鈺紅尾巴陳芯宜無法離開的人TCCFVRMore...高三學生：大多數的反對者認為18歲心智不夠成熟，這樣的說法並不公允1則觀點BBC俄羅斯編輯：不惜動用核武器的普亭都在想什麼？謀劃什麼？1則觀點環保人士稱富國發展經濟衝擊氣候得「賠償」，聯合國裁決澳洲應補償島嶼原住民1則觀點傅聰——鋼琴聲中的東方意藴（下）：鋼琴藝術中的「曲」與「藏」1則觀點《預防猝死超圖解》：心絞痛與心肌梗塞合稱「缺血性心臟病」，兩者有什麼不同？1則觀點心肌梗塞時別大力咳嗽，不然連小命都一起咳掉了1則觀點中共的時勢英雄觀：中國選擇了習近平，還是習近平選擇了中國？2則觀點一生經歷三個女人的徐志摩，究竟是偉大情聖還是超級渣男？1則觀點美眾議院軍事、情報委員會5議員抵台，總統蔡英文12日上午接見訪問團52則觀點蔡英文國慶談話分析：聚焦5個關鍵字，以民主自由破除中國框架兩岸「新常態」57則觀點