单调、双调和三叠、四叠 - 360doc个人图书馆

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单调、双调和三叠、四叠 词有不分段的,有分两段、三段、四段的。

就多数情况说,这种分段就像今天一首歌曲有几段歌词一样。

不分段的叫“单调”,分两段 ... 搜索 分享 QQ空间 QQ好友 新浪微博 微信扫一扫 生成长图 转Word 打印 朗读 全屏 修改 转藏+1 单调、双调和三叠、四叠 2011-01-10  蝉宝宝   |  转藏 大   中   小 展开全文 单调、双调和三叠、四叠  词有不分段的,有分两段、三段、四段的。

就多数情况说,这种分段就像今天一首歌曲有几段歌词一样。

不分段的叫“单调”,分两段的叫“双调”,分三段的称“三叠”,分四段的称“四叠”。

  单调的词起源最早,唐人单调较多。

单调词字数较少,韵脚较密,比较接近民歌和近体诗。

常见的如《十六字令》、《调笑令》、《南歌子》、《如梦令》、《竹枝》、《忆江南》等都是。

  双调又叫“双叠”,在词中最为长见。

一般字数都比单调多。

双调的两段又叫“两阕”(乐曲终了叫“阕”,两阕的说法可以从侧面证明双调是同谱的两段歌词)或“两片”。

旧时汉字是直行书写的,因此前一段叫上阕或  上片,后一段叫下阕或下片。

上下片有字数、格式全同的,这是标准的双调。

如《卜算子》:  驿外断桥边,寂寞开无主’已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳女女妒。

零落成泥碾作尘,只有香如故。

(陆游)两片不完全相同的是变式双调,如《菩萨蛮》,平林漠漠烟如织。

寒山一带伤心碧。

暝色人高楼,有人楼上愁。

  玉阶空伫立。

宿鸟归飞急。

何处是归程,长亭连短亭。

(传李白作)三叠、四叠的词都是宋代以后文人的作品。

这些词字数多、节奏缓、韵脚疏,一般词人较少采用。

三叠的如《十二时》(130字)、《兰陵王》(130字)、《瑞龙吟》(133字)、《浪淘沙慢》(134字)等。

  举一首周邦彦的《浪淘沙慢》为例(每到叶韵处分行)(下标三角号为仄韵,标圈符号为平韵。

):晓阴重,霜雕岸草,雾隐城堞。

-(仄)南陌脂车待发。

-(仄)东门帐饮乍阕。

-(仄)正拂面垂杨堪揽结。

-(仄)掩红泪、玉手亲折。

-(仄)念汉浦离鸿去何许?经时信音绝。

-(仄)情切。

-(仄)望中地远天阔。

-(仄)向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。

-(仄)嗟万事难忘,唯是轻别。

-(仄)翠樽未竭。

-(仄)凭断云,留取西楼残月。

-(仄)罗带光消文衾叠。

-(仄)连环解、旧香顿歇。

-(仄)怨歌咏、琼壶敲尽缺。

-(仄)恨春去、不与人朝,弄夜色,空余满地梨花雪。

-(仄)四叠的只有《莺啼序》,词长而无佳作,不举例。

下面讲:填词者是怎样选择词调的?  不同的乐曲表达的思想感情必然不同。

一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律平稳庄严的乐曲,毫无疑问会引起人们不同的感受。

词的乐曲也应当具有同样的功能。

  最早选择词的形式来表情寄意的诗人,大多是懂得些乐理的。

那时,曲子还在,他们可以吟唱品味,选择最适宜于表达自己思想感情的曲调来填词;会制曲的诗人,当然更可以根据词的内容来创作新曲。

  “经唐末五代之乱,乐工四散,唐代遗曲大抵灭亡",留下的乐曲日益减少,而宋以后填词的人越来越多,大多数人只依前人词句格式照填下去。

那么,宋以后不懂音乐的词人选择词调是否就完全是随意而为的呢?也不是。

就多数词看,词人择调还是有一定的原则的。

(1)根据唐宋人对某调的音律和感情色彩的描绘来择调。

例如《何满子》,白居易说它”从头便是断肠声“,元稹说它”下调哀音歌愤懑“,张祜说它”一声何满子,双泪落君前“,《乐府诗集》、《碧鸡漫志》对此调的来历和特色也都有过生动的记述,可见《何满子》是一支悲凉凄怨的哀曲。

后世词人看到这些描述,自然一般不再用它来表达欢快的或雄壮的内容了。

再如《六州歌头》,宋程大昌《演繁露》说;"《六州歌头》本鼓吹曲也,近世好事者倚其声为吊古词,音调悲壮,又以古兴亡事实文之,闻其歌,使人慷慨,良不与艳词同科。

”可见它很适合表达苍凉悲壮的感情其他如《雨霖钤》缠绵哀怨《六么》欢快爽利,白居易《乐世》:“管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。

诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。

”《霓裳中序第一》音节闲雅等,词人择调不会不加考虑。

(2)根据唐宋著名词人同一词调的大多数作品进行概括、分析,可以推知原曲适合表达何种思想感情。

例如《满江红》,宋人名作多半表达雄浑悲壮之情。

如苏轼《满江红》“江汉西来”、传岳飞作《满江红》“怒发冲冠”等。

辛弃疾有三十四首《满江红》存世,绝大多数表达的是一种激越苍郁的感情。

即使写相思离别之情如“敲碎离愁,纱窗外,风摇翠竹”一首,也不象其他词调同类作品那样缠绵凄婉。

可见这支曲子必然雄壮有力,适宜表现豪迈激昂的感情。

对比起来,《鹧鸪天》就较适宜于表现细腻婉约的情调。

不但李煜、晏殊、晏几道等词风秀俊的词人,就是苏轼、辛弃疾一派豪放词人,他们所作的《鹧鸪天》也与他们的《满江红》、《念奴娇》、《沁园春》等情味大不相同。

辛弃疾有六十三首《鹧鸪天》存世,多数是比较细腻妩媚的,如;  晚日寒鸭一片愁。

柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨,不信人间有白头。

  肠已断,泪难收。

相思重上小红楼。

情知已被山遮断,频倚栏干不自由。

至于宋以后词人自制的曲调,只要分析最初一首词的内容、情调,就可以约略知道它适宜表现什么感情了。

(3)根据词调格律,如句子的长短、字声的舒促、韵脚的疏密、平韵、仄韵等,有经验的人也可以大致推知原调的感情色彩。

一般说来,句子较短,韵脚较密,所用的韵或急促(如入声十五、十六部等。

见下节)或响亮(如阳声一、二部等)的词调,大多悲壮、激昂激昂;反之,长句较多,用韵较疏,所用韵较为细弱或低沉的(如三部、十三部、十九部等),情调就会比较低回悲凉一些。

  除此之外,元周德清《中原音韵》曾就元曲所用六宫十一调加以分析,指出“正宫,惆怅雄壮”,“小石,旖旎悠扬”,“商角,悲伤婉转”,“大石,风流蕴藉”等。

  词调的长短也是填词择调的因素,短篇易于抒情,长篇适于铺叙。

  我们今天在阅读和欣赏古人词作的时候,还须注意切不可“望牌生意”。

古人择调是不受词调名称制约的。

苏轼《念奴娇》“大江东去,并不娇媚;辛弃疾《沁园春》(送赵景明知县东归)写的却是秋景,他用《好事近》写”和泪唱阳关“,用《归朝欢》写”病怯残年频自卜“、那里有什么”好事“”欢乐“?至于《千秋岁》、《寿楼春》光看名儿似乎是祝福长寿的,其实音调悲怆,古人多用于悼亡。

  在读词调和词牌时,本来还要介绍一下有关”宫调“的知识,但因”宫调“早已失传,我们又是初学者多,故此从略。

今天的课讲到这里,                      下节课我们讲《词的用韵》作业明天发在论坛作业栏 本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。

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不同的词牌都有各自不同的的基本情调,一些词学著作称词牌为词调,填词时选择词牌就叫择调。

《贺...填词者是怎样选择词调的?填词者是怎样选择词调的?一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律谱平稳庄严的乐曲,会引起人们不同的感受。

不但李煜、晏殊、晏几道等词风秀俊的词人,就是苏轼、...词的用韵词的用韵。

“可见流传并不广。

元明之间,出现了一部题称”绍兴二年“刻的《菉斐轩词林要韵》(《词林要韵》或《词林韵释》)。

但他分平声为十九部,次列上去声,入声分别归入平上去三声,跟宋词实际...不管你奔几了,都要逼自己掌握这项值钱的能力3撕掉单词书,3个月后你会发现:学英语竟如此简单都说人到中年,进退两难。

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寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱。

是离愁。

别是一般滋味在心头...问答|01词中的韵句与非韵句的认识|02词中一均一般由几拍构成问答|01词中的韵句与非韵句的认识|02词中一均一般由几拍构成。

问题一|词中的韵与非韵。

《少年游慢》中,上片第6句“歌掌明珠滑”的...词(蒙元时期,词与曲是两相和的,因为元曲与词差不多,只是曲没有阙,词有阙。

)  7.一般按字数将词分为小令,中调和长调三种,58字以内为小令,59到90字为中调,长调91字以上,最长的词达240字。

他...读词、填词必备的基础知识(八)仅有单片的词称为单调,单调词都是小令,而且在小令中也是字数最少的。

(1)、上下片相同:常见的词牌有《浪淘沙》、《卜算子》、《浣溪沙》、《渔家傲》等,双调词中有一些原来是单调,后来把原来的单...宋词识谱·增韵一种形式是平韵诗词的仄尾句,或是仄韵诗词的平尾句,这时自然是不用韵的,但为了制造诗声词调时仍然可以用叶韵。

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