短調とは？ マイナーキーを攻略！コード進行を自由に作ろう。

ナチュラルマイナースケールで作ったダイアトニックコードだけでは、主役と脇役1・脇役2という役割しかない、日常アニメ的な「のほほんとした展開」しか ... 「オシャレなコード進行の作り方」無料PDFをどうぞ！ TOP BLOG 作曲理論 おいでよ！作曲初心者 音楽理論 制作過程公開 音楽資料集 五度圏表とは？使い方を7種類解説！ダウンロード可能！ アヴェイラブルテンション表：コードに自由にテンションを付ける！ マイナーキーフローチャート　全キー網羅！ ギタリスト向け ギターコード ギターテクニック ギターグッズ DTMer向け 機材レビュー VSTEffect 音楽コラム 書評 楽曲制作依頼Tips ボーカリスト向け PROFILE MUSIC MYMUSIC CLIENTWORKS UTATOEWORKS STORE 使えるギターコード進行集 CD・DVD CONTACT 楽曲制作のお問い合わせ 長調（メジャーキー）に比べると、短調（マイナーキー）は非常に奥が深く難しく感じますよね。

本ページでは、マイナーキーをできるだけ噛み砕いて、実践で使えるように落とし込んでいきます。

例えば、次のコード進行は、Key=Amのコード進行です。

もし理解できないようでしたら、この記事は参考になるはずです。

記事後半にはフローチャートもあるので、自由にマイナーキーのコード進行を作れるようになりますよ。

目次 シリーズ紹介この記事を読むためのおさらいメジャーキーとマイナーキーの違いそもそもキーとは？Key=Cなら？Key=Amなら？メジャーキーとマイナーキーの違いは役割ドミナントマイナーは脇役。

新たなマイナースケールの誕生ハーモニックマイナースケールハーモニックマイナースケールとはハーモニックマイナーのダイアトニックコードマイナーキーのドミナントを攻略しようダイアトニックコードに囚われないでメロディックマイナースケールメロディックマイナースケールの音階メロディックマイナーのダイアトニックコードダイアトニックコードに囚われないで２マイナーキーのまとめマイナーキーのフローチャート【基本】マイナーキーのコード進行例【応用】マイナーキーのコード進行例まとめシリーズ紹介 本記事はシリーズ記事で、コード理論中級編の五記事目です。

この記事を読むためのおさらい コードは、３音以上の違う高さの音の重なりのことで、ローマ字と数字で示されます。

コードの繋がりをコード進行と言い、コード進行を作るには、まずキーを決める必要があります。

キーに合うコードであるダイアトニックコードは、五度圏表で簡単に見つけられます。

決めたキーを中心に扇形に囲うだけです。

五度圏表（タップで大きく） 選んだキーを中心に扇形に囲もう。

【印刷用】2021/1/28五度圏表（資料付き）ダウンロード ダイアトニックコードには、主役のトニック、主役に向かいたくなるドミナント、脇役のサブドミナントなど、コードの役割があります。

ディグリーネーム（度数表記）を覚えることで、移調した時にもコードを把握しやすくなります。

本記事内に出てくる、augM7、テンションなどのコードが分からない方は、コードの応用をご覧ください。

メジャーキーとマイナーキーの違い そもそもキーとは？ そもそもキーって、何なのでしょう？ コード理論初級編「キー・スケール・ダイアトニックコード」で、キーについて次のように説明しました。

主役の音を表す主役の音から始まる、音の連なり（スケール）を示す Key=Cなら？ 例えば、Key=Cの場合、主役の音はC（ド）です。

Cメジャースケールは、Cから始まり、「全全半全全全半」の並び方になるため「CDEFGAB（ドレミファソラシド）」となります。

そして、このメジャースケールを並べて、一つ飛ばしで音を重ねると、Key=Cのダイアトニックコードを作ることができます。

【Key=C】ダイアトニックセブンスコード Key=Amなら？ 主役の音はAです。

マイナースケールは、主役の音から「全半全全半全全」という並び方なので、Aマイナースケールは「ABCDEFGA（ラシドレミファソラ）」となります。

Aマイナースケールは実は略称で、正式名称は、Aナチュラルマイナースケール（自然的短音階）と言います。

大事なことなので、覚えてきましょう。

そして、こちらも一つ飛ばしで音を重ねると、ダイアトニックコードが出来上がります。

メジャーキーとマイナーキーの違いは役割 メジャーキーもマイナーキーも、ダイアトニックコードは同じものばかりなので、違いは無いように思えます。

しかし、実は役割が変わっています。

下記の図は、五度圏表を元にダイアトニックコードを並べ、役割に応じて色で分けたものです。

色の違いを見てみましょう。

メジャーキーにおけるダイアトニックコードの役割 マイナーキーにおけるダイアトニックコードの役割 大きな変化は３つ。

Em7の役割が、トニックからドミナントマイナーになった。

Bm(♭5)はメジャーキーではドミナントだが、マイナーキーではサブドミナントマイナーである。

ドミナントと違い、ドミナントマイナーは、主役に向かう力がさほど強くない。

特に大事なのは、③ドミナントマイナーは、トニックマイナーに向かう力がさほど強くないことです。

ドミナントマイナーは脇役。

メジャーキーでは、ドミナントがⅠ（トニック）に向かいたくなることが大きな特徴です。

しかし、マイナーキーにおけるドミナントマイナーは、Ⅰm（トニックマイナー）に向かう力がさほど強くありません。

メジャーキーにおけるドミナント終始に比べて、はっきりとした終止感を感じませんよね？ ナチュラルマイナースケールで作ったダイアトニックコードだけでは、主役と脇役１・脇役２という役割しかない、日常アニメ的な「のほほんとした展開」しか作ることができないのです。

新たなマイナースケールの誕生 ドラマチックなマイナーキーの楽曲を作るためには、主役に強烈に向かいたくなるドミナントコードが必要です。

そのために、昔の音楽家たちは新たなマイナースケールを作ることにしました。

それが、新たな２つのマイナースケールです。

ハーモニックマイナースケール：和声的短音階メロディックマイナースケール：旋律的短音階 つまり、マイナーキーには、３つのスケールと、そのスケールそれぞれにダイアトニックコードが７個ずつ存在することになります。

まとめたものが下記のようになりますが、詳しくは次からの項で説明します。

（今すぐ覚えなくても大丈夫。

） 教本によっては、マイナーキーのコード機能を、マイナーと付けずに「トニック・ドミナント・サブドミナント」と記載するものもあります。

本HPでは、分ける方が理解しやすいと考え、本ページの記載としています。

ハーモニックマイナースケール ハーモニックマイナースケールとは ハーモニックマイナースケールは、ナチュラルマイナースケールの７度の音が半音上がり、次のようになります。

「全半全全半３半音半」という並びになります。

ハーモニックマイナーのダイアトニックコード 変わったのは、＃が付いた４つのコードです。

役割も見てみましょう。

トニックマイナーの変化 トニックマイナーの変化は2つ。

Am7(Ⅰm7)→AmM7（ⅠmM7）CM7(♭ⅢM7)→CaugM7（♭ⅢaugM7） AmM7はコードの終わりや、クリシェ（コードの構成音を一音ずつ変化させるテクニック）などでよく使われます。

CaugM7の使用頻度はそこまで高くありません。

（が、新しい響きが生まれる可能性もあるので、選択肢から完全に外すこともないと思います。

） このようにマイナーキーでは、ナチュラルマイナーを基本に、一時的にハーモニックマイナー・メロディックマイナーを行き来するような構造となります。

FM7で、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナーと2つ並んでいますが、これについては後述します。

ドミナントマイナーからドミナントへ。

ドミナントマイナーの変化は2つ。

Em7（Ⅴm7）→E7（Ⅴ7）G7（♭Ⅶ）→G#dim7（Ⅶdim7） 機能もドミナントに変化しました。

これでドラマチックなコード進行を作れるようになりました。

実際の例を確認してみましょう。

赤い矢印がドミナントモーション（ドミナントからⅠへの動き）です。

赤矢印の部分で、ドミナントからⅠmに解決しているのが分かりますね。

サブドミナントマイナー サブドミナントマイナー「FM7・Dm7・Bm7(♭5)」は、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナー、どちらのダイアトニックコードでもあります。

ですから、「FM7・Dm7・Bm7(♭5)」上のメロディーでは、ナチュラルマイナー・ハーモニックマイナーどちらのスケールも使えます。

FM7上で、ナチュラルマイナーを選択すれば、G(ソ)を載せられますし、ハーモニックマイナースケールを選択すればG#(ソ#)を載せることが出来ます。

ただし、FM7にとってのG#(ソ#)は、#9＝m3となります。

音価（音の長さ）が短ければ問題ありませんが、音価が長いと不協和音が生まれるので、十分注意しましょう。

マイナーキーのドミナントを攻略しよう ドミナントについて、まとめてみます。

①マイナートゥーファイブワン ディグリーネームで見ると、Ⅱm7(♭5)→V7→Ⅰm7です。

この流れをマイナートゥーファイブワンと言います。

マイナーキーでは大変良く出てきます。

②Ⅶdim7→Ⅰm dim7は使い方の分からない筆頭コードの一つですが、ここでは極めてシンプルです。

Ⅶdim7からⅠmに向かわせることができます。

dim7は、構成音が一定間隔で並んだコードです。

そのため、構成音が同じ３組のdim7しかありません。

Cdim7=E♭dim7＝G♭dim7＝Adim7D♭dim7=Edim7=Gdim7＝B♭dim7Ddim7=Fdim7=G#dim7＝Bdim7 Key=Amで言えば、③のdim7全てで、Ⅰm（Am）に向かわせることができると考えられます。

（ただし最低音の響きが大きく作用するため、終止感は異なります。

） ダイアトニックコードに囚われないで ハーモニックマイナースケールの構成音を組み合わせることでできるダイアトニックコード以外のコードがあります。

Dm7(♭5)：Ⅳm7(♭5) AハーモニックマイナーのⅣm7はDm7です。

しかし、スケール音を組み合わせることで、Dm7(♭5)：Ⅳm7(♭5)を作ることも出来ます。

Dm7(♭5)と言えば、Key=Cの時に、Key=Cmのサブドミナントマイナーとして借用するテクニックでも登場しました。

（詳しくは、サブドミナントマイナーの記事をご覧ください。

） 正確には、Cナチュラルマイナーのダイアトニックセブンスコード つまり、Key=Am上のDm7(♭5)に載せるメロディーには、Aハーモニックマイナースケール・Cナチュラルマイナースケール、どちらのスケールも当てはめられる可能性があります。

次の例で見てみましょう。

上段・下段ではコード進行は同じです。

しかし、２・５小節目で、あてはめているスケールを変えました。

印象の違いを聞き取ることはできるでしょうか？ Fm6：♭Ⅵm6 m7(♭5)と対になるのが、m6コードです。

Fm6も、Cナチュラルマイナースケール・Aハーモニックマイナースケールの構成音で作ることが出来ます。

メロディーは、どちらも当てはめられる可能性がありますね。

メロディックマイナースケール ハーモニックマイナーは、スケールの途中で三半音上がる箇所があり、歌い手にとっては歌いにくいスケールです。

そのため、歌いやすくするために生まれたのが、メロディックマイナースケールです。

メロディックマイナースケールの音階 メロディックマイナーは6度の音を半音上げ、「全半全全全全半」という並びになります。

Aメジャースケールと三度の音が半音違うだけのため、Aメロディックマイナーは明るい印象も漂います。

聴き比べてみましょう。

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F#m7(♭5)：Ⅵｍ7(♭5) 役割は、トニックマイナー（主役）です。

クリシェ（構成音の一音だけ変化させるテクニック）の終わりでよく出てきます。

F#m7(♭5)で、落ち着いた感じがしませんか？　これがトニックマイナーの効果です。

Bm7：Ⅱm7 Aメロディックマイナー時のBm7：Ⅱm7は、サブドミナントとして捉えます。

Key=AｍのドミナントE7：V7に対する、リレイテッドⅡｍと捉えるのもありですね。

次に説明するD7と一緒に使用例を挙げます。

D7：Ⅳ7 D7：Ⅳ7の役割はドミナント……。

ですが、色々な意味づけが出来るコードです。

Amに向かう力は弱いので、ドミナント機能を持たないドミナントナチュラルマイナー時のV7：G7に対するセカンダリードミナント（ドッペルドミナント）Aドリアンモードからの借用（上級編：モーダルインターチェンジで解説中） ……など。

どの解釈も合っていますし、文脈によって自分自身で意味づけをする必要があります。

メロディックマイナーの部分は、陽気な雰囲気すら漂う、おもしろい変化です。

E7はハーモニックマイナー・メロディックマイナー、どちらのスケールのダイアトニックでもありますが、上記コード進行では、E7はAハーモニックマイナースケールと指定しています。

これは、E7(♭9,♭13)と、オルタードテンションが付いているためです。

ルートE（ミ）にとって、♭9はF（ファ）の音。

つまり、スケール内にファが入っているハーモニックマイナースケール（ラドレミファソ#ラ）が該当するため、メロディーをあてる場合には、メロディックマイナースケールは使えません。

G#m7(♭5)：Ⅶm7(♭5) G#m7(♭5)：Ⅶm7(♭5)は、ドミナントです。

Key=Cの時、ディグリーネームの同じⅦm7(♭5)：Bm7(♭5)は、役割としてはドミナントでも、主役であるCに向かう力は弱かったですよね。

AメロディックマイナーにおけるⅦm7(♭5)：G#m7(♭5)も同じで、役割としてはドミナントですが、主役であるAmに向かう力はそんなに強くありません。

自然と組み込めることもあるので、選択肢の一つとして捉えておきましょう。

ダイアトニックコードに囚われないで２ メロディックマイナースケールでも、構成音を組み合わせ、よく使われるコードがあります。

Am6(Ⅰm6) Am6（Ⅰｍ6）は、特にコード進行の終わりなどでよく使われます。

M7(長七度)を加えた、AmM7(13)もいい感じです。

マイナーキーのまとめ 今まで説明してきたことをまとめます。

マイナーキーのフローチャート おさらいですが、マイナーキーでは、ナチュラルマイナーを基本に、一時的にハーモニックマイナー・メロディックマイナーを行き来するような構造となります。

そのため、基本的にコード進行の始まりは、ナチュラルマイナーのダイアトニックコードの方が、コード進行を作りやすいです。

他のキーのフローチャートは、下記記事をご参考ください マイナーキーフローチャート　全キー網羅！複雑になりがちなマイナーキーを、とことんまでシンプル化！　作曲に活かしやすいフローチャートに編集しました。

... 【基本】マイナーキーのコード進行例 フローチャートのオレンジ色の矢印に従ってコードを並べるだけで、かっこいいマイナーキーコード進行を作ることが出来ます。

【応用】マイナーキーのコード進行例 テンションを交えて、構築した例です。

テンションを加えることで、微妙な感情まで表現することが可能です。

テンションの付け方については、今後別の記事で紹介します。

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奥の深いマイナーキーの世界。

同じコード進行でも、別のスケールをあてることができるなんて、おもしろいですよね。

たくさんのマイナーキーの曲を作ってみてくださいね。

次の記事は、dim7の使い方６選です！ dim7コードの使い方６選：基本～応用まで本記事では、dim7コードの、マイナーキーのドミナントとしての使用から、オグジュアリアプローチやテンションの付け方まで、余す所なく解説します。

... この記事を書いたのは 渡部絢也 作編曲家・シンガーソングライター「地方にいながら、音楽でご飯を食べる」で早十数年。

東北秋田県で田舎生活をしながら、音楽にいそしむ。

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