宋朝的慢詞能流傳千古，還多虧這位長期混跡在市井中的「俗人」

自從北宋詞壇上出現了柳永這個人之後，整個宋詞的發展就被註定了方向。

他厭倦士大夫的規範文體，自成一家，採集民間的樂曲歌謠製作慢詞長調（並不是柳永將 ... 首頁 絕詩妙句言汗青 宋朝的慢詞能流傳千古，還多虧這位長期混跡在市井中的「俗人」 2020-02-02  絕詩妙句言汗青 詞自唐末發展到宋代已經成為了一種較為流行的文學體裁，享有宋代「一代文學」的美譽。

縱觀宋詞的發展，前人有「詞至北宋而大，至南宋而深」的說法。

在北宋詞的發展過程中，柳永起著承上啟下的作用。

自從北宋詞壇上出現了柳永這個人之後，整個宋詞的發展就被註定了方向。

他厭倦士大夫的規範文體，自成一家，採集民間的樂曲歌謠製作慢詞長調（並不是柳永將小令延長為慢詞，小令與慢詞是兩種不同的樂曲，小令是「清樂」、慢詞是「俗樂」），變舊聲為新聲，一步步把歌詞與平民的距離拉近。

詞的篇幅被增長了，詞的內容也更加豐富，變化也更加多樣了，這樣作者就有了自由馳騁的餘地。

柳永慢詞的改革，為後來蘇軾革新體和「以詩為詞」創造了條件。

就連經常出現在士大夫杯酒交際間的令詞，也逐漸被流傳四方的慢曲所替代。

慢詞體制的開創柳永出生在一個正兒八經的官宦世家，他的父親柳宜自南唐入宋後，官至都官員外郎。

長兄三復官至比部員外郎，次兄三接，官至都官員外郎，兄弟三人都精通文藝，號「柳氏三絕」。

可是年少的柳永自持才高，生活放蕩，因此影響了舉業，為了謀出路，他多次離開汴京漫遊，經歷了重重坎坷，終於浪子回頭，於景祐元年（1034）登第，當上了睦州推官，後為泗州判官。

柳永的青少年時期是在汴京度過的，他經常流連於歌樓伎館之間，他曾一度認為繁華的汴京是他生活和感情上的真正故鄉。

年輕時沉溺於追歡買笑的風流生活，給他造成了科舉考試落第的不堪後果，他在《黃鐘宮·鶴沖天》中說：黃金榜上，偶失龍頭望。

明代暫遺賢，如何向。

未遂風雲便，爭不恣狂盪。

何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。

幸有意中人，堪尋訪。

且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。

青春都一餉。

忍把浮名，換了淺斟低唱！功名上的失意給他造成了不小的打擊，這讓他更加喜歡到煙花巷裡尋求安慰和刺激，從而深深的陷在了市井之中，還與民間藝人、歌兒舞女結下了不解之緣，有過不少風流韻事，成為了風月的浪子才人，成為著名的流行歌詞作家。

甚至歌女和樂工「每得新腔，必求永為辭，始行於世」（《避暑錄話》） 至於慢詞起於何時，不同的人有不同的說法，一般來說應在小令之後。

小令作為清樂，只能表現人的剎那間的內心生活，至於稍微起伏纏綿的情緒，或時間延長較持久的生活過程，用短調小令來表達是完全不夠的，也就是說慢詞長調的興起時必然的趨勢。

儘管唐代以來民間就有長調慢曲，並逐漸為士大夫所注意，但是真能放下士大夫架子，與樂工歌女們進行密切合作，為長調作詞的，柳永屬實是第一個。

柳永很享受創作慢詞的樂趣，大量的慢詞創作不知不覺已經改變了宋詞的發展。

從宋仁宗天聖年間起，慢詞已經在柳永的影響下，變成了一種被人們接納和熟知的文化。

宋詞開始從小令階段逐漸進入了慢詞時期。

可以說在慢詞體制形成的過程中，柳永起了至關重要的作用，他大量的填寫慢詞，奠定了長調的形式和體制。

柳永開創了慢詞的體制，才讓流傳在北宋民間的慢詞得到了前所未有的發展和壯大。

柳永作詞多用新調，就算有時他用的詞牌名與唐五代的名稱相同，在詞的長短與分句形式上也會有差異。

他的創體之功是基於他的創調，距今統計，在宋詞八百八十多個詞調中，有一百多調是柳永首創或首次使用，詞的體制至柳永而始備，令、印、進、慢、單調、雙調、三疊、四疊，都蔚然風起。

柳永在詞體和詞調方面所作的開創，為宋詞在表現功能和藝術風格方面的拓展奠定了基礎。

柳永對「俗」的藝術追求長期混跡在市井中的柳永被人們貼上了「俗」的標籤，不少人認為他的詞是民間的，不是士大夫的，雖然不一定對，但是柳永的詞確實接近市民文藝的俚俗色彩，並且因此而著名。

他最大的特點就是，它能將有趣的白話加到詞中，構成一種很平民化的表達風格，如《玉女搖仙佩·佳人》：飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。

取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。

擬把名花比。

恐旁人笑我，談何容易。

細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。

爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。

自古及今，佳人才子，少得當年雙關。

且恁相偎倚。

未消得、憐我多才多藝。

願奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意。

為盟誓。

今生斷不孤鴛被。

文人墨客對於情愛的表達往往喜歡用較為含蓄的方式，但是柳永卻表現的盡而又盡，淺而又淺。

這種直白，這種坦率是士大夫最不喜歡的風格，但柳永在這方面的表達卻是那麼的流暢自然。

再如《少年游》：層波瀲灩遠山橫。

一笑一傾城。

酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。

牆頭馬上初相見，不準擬、恁多情。

昨夜懷闌，洞房深處，特地快逢迎。

能把一見傾城寫的急不可耐，可見柳永在作詞的時候完全不顧及士大夫文人的輕蔑和排斥啊，用俗語迎合俗曲，敢與傳統雅詞對立，是多麼的自信！他通常把詞當做流行歌曲來寫，可謂真正還原了曲子詞的本色，也不失為一種積極的表現法，也正是如此，他的作品才能讓世人喜愛，不論是讀書的文人雅士，還是不讀書的民間俗人，不論是高官貴人，還是平民百姓，所有人都喜歡他作的詞。

更贏得了「凡有井水飲處都能歌柳詞」的巨大聲譽。

柳永成為了當時的網紅，柳詞也自然而然的成了當時最通俗、大眾的歌曲，引大街小巷的人傳唱。

除了表述的方式淺近俚俗外，柳永的「俗」還表現在題材和內容方面，他寫過很多描寫城市和歌妓的詞。

現存的二百零六首柳詞中，描寫都市繁華的占五分之一，以寫都市風貌、都市生活風俗為主，反映盡享太平的市民思想。

如《仙呂調·望海潮》： 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。

雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。

市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。

千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

異日圖將好景，歸去鳳池夸。

通過歌詠名城杭州的富饒輝煌和山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經濟的繁榮景象，以及中下層市民的生活面貌。

北宋其他幾座主要城市，如汴京、揚州、蘇州、長安、成都、等，柳永都用詞筆做過描繪，這在詞的題材方面是一大開拓。

柳永高雅的文學素養柳永畢竟是個士大夫作家，雖然他作的詞大多為民間所喜愛，但這並不代表他就不具備深厚的文學素養，無論是文學還是音樂，柳永都深有研究和體會，所以柳永的詞除了俚俗的色彩，還有雅的藝術品位。

柳永詞的雅，在藝術上有兩個特點：一是以賦為詞，善於融合曲子詞和辭賦的長處；二是他羈旅行役的意境絲毫不減唐人高處。

l以賦為詞柳永把賦體的筆法引到了詞中，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結合起來，層層鋪敘，情景兼融一筆到底，如《雨鈴霖》：寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？臨別無語，唱嘆有淚，良辰好景都已經成了過去，而別夢依稀。

這闕詞的章法，句法和用字都很有講究，能體會唱歌換氣的精神，在語氣轉折處，用領字和對句來承上啟下，創造了情景遞進的鋪敘模式。

在鋪敘中，將敘事，寫景、抒情三者適當安排，善於點染，逐層遞進，層次清晰而有波瀾。

傳達出了天涯遊子複雜的內心情感和心裡流程。

沒有以賦為詞就沒有慢詞的長足發展，發揮慢詞鋪敘之長，應該視為柳永開拓宋詞藝術表現力的重要手段。

他創造性的將賦法移植於長調慢詞後，便可以用鋪敘遞進的方式，對事情發生場面和過程進行逐層的描繪，展現不同時空場景中人物的不同的情感心態，從而大大地擴展了詞的敘事言情空間。

l羈旅行役的意境如果單論意境，詞境往往比詩境窄小得多，因傳統的相思離別詞多以女性的口吻來寫（如《古詩十九首》中的深閨詞，以女性的口吻抒發獨自在家的愁苦，來表達自己對故鄉的思念），所以寫的內容僅限於樓閣庭院。

但是柳永的羈旅行役詞卻直接以男性口吻寫離愁，所寫的背景則是士人漂泊時行蹤所到的江河湖海，以及遼闊的關塞荒野，自然多了一份浩瀚雄渾的氣勢，擴大了詞境的容量。

如《八聲甘州》：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁！上片寫清秋時節的遼闊蕭瑟景致，將文人的悲秋襟懷抒寫得如江水般的深廣浩淼，景中有情，情中有景，開闊博大，被蘇軾譽為「不減唐人高處」（《候鯖錄》）。

詞中流露的淒涼感受，反映了柳永內心漂泊無依的真實體會，含有一種秋士易感的幽微感發，寫出了人生如逆旅、似匆匆過客的悲哀感慨。

境界之大，感情之深，意境自然闊達渾厚，可與唐詩爭勝。

柳永的詞雅俗並陳，大俗大雅。

他敢用俚俗的語句直露的表現艷情，或抒發詩人漂泊的情緒，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以寫羈旅行役詞著稱。

總之，創製和推動慢詞藝術的發展，是柳永對詞的特殊貢獻，也讓詞成為了宋代文化中雅俗共賞的文學。

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