《點五步》：走向未來，豈止半步之遙？ | 香港電影評論學會

《點五步》所以熱血，因為它相信勇者終於得勝，雖然電影以口號、金句打動人心，但志氣可嘉；可惜香港不是一隊球隊，不是一個團結的整體，在功名利祿、權勢尊位面前，一念 ... 首頁 影評文章 電影新人類 電影新人類 電影新人類 影評文章 電影新人類 《點五步》：走向未來，豈止半步之遙？ 誓要走出公共屋邨，不僅是力爭上游的宣言，更是基層邊緣孩子在不利的成長環境下，對充權（empowerment）與自我實現（self-actualization）的渴求。

《點五步》（WeedsonFire）有「疾風知勁草」的精神，借用上世紀八十年代香港經濟起飛、草根階層生活得以改善的歷史背景，敘述沙田基覺學校成立首支華人少年棒球隊「沙燕」的艱辛過程，也描寫屋邨基層男孩阿龍、阿威等人的成長血淚史，營造香港小品電影常見的戀舊情懷（nostalgia），突顯同舟共濟、刻苦耐勞，懷著激情為香港、為自身前途打拼的「獅子山精神」。

《點五步》以三十年前香港人集體成長經歷為鏡，反照當下港人經歷回歸、雨傘運動，面對不利的處境，提問「香港今後何去何從」。

《點五半》與同類運動電影相似，將運動訓練視為男孩參與「成人禮」（coming-of-ageceremony）的生命儀式（life-cyclerituals）；男孩通過儀式，得到其他男性認可（recognition），是具有強烈男性意識的電影；在「his-story」（男人的歷史）的格局下，難免將女性角色放在較不重要的位置（阿威女友未婚懷孕和阿龍母親出軌都輕輕帶過）。

電影主角阿龍的陰柔性屬特質（gendertraits）較明顯，內向文靜，善感溫柔，習慣依賴順從，遇到喜歡的人只敢遠觀，遇到不平事不敢張聲，會受朋友壓迫、唆使而作小惡，在校內不甚起眼；阿威的陽剛性屬特質較明顯，獨立剛強、好動魯莽，渴望成為領導人，具主見且富攻擊性，遇到喜歡的人會勇敢爭取，遇到不平事立刻風雷大作，將「義氣」當成作惡的通行證，在校內是惡名昭彰的壞份子；《點五步》將阿龍和阿威設定為性屬特質相反的男孩，既是戲劇效果，也帶有強烈的性別意識，說明不論哪種性屬特質較明顯的男孩，在八十年代的價值觀下，都能夠通過嚴苛的體能和心智訓練，使性屬特質得以「修正」和強化，宣告成為陽剛性屬特質明顯的男人，從而確定男孩在社會的身份、地位與責任。

《點五步》描寫八十年代的香港，身體力量、性屬特質與社會權力緊密扣連，男孩的成長與香港的成長也密不可分，揭示當時祟尚陽剛性屬特質，認為陽剛是改變、主導社會的力量；而「龍」與「威」的命名，也反映父母希望男孩具有較明顯的陽剛性屬特質。

但「知恥近乎勇」的教育方式，用呼喝、體罰、嘲諷、侮辱，先打破男孩自尊而後建立的教育手法，值得商榷；時至今日，男生的命名相對溫和，示意追求明顯陽剛性屬特質的氣氛減弱，社會也不認為陽剛性屬特質是唯一有效改變、主導社會的力量；雨傘運動大量運用視覺元素，如圖畫、雕塑、裝飾等，以討論、感動人心等方式建立感性符號象徵非暴力，當中包含的陰柔性屬特質比過去明顯，說明感性政治（sensiblepolitics）有不容忽視的重大價值，「her-story」（女人的歷史）在今日的社會運動也佔有重要的位置。

《點五步》強調充權與自我實現的渴求，鼓勵踏出半步的勇氣，著力描寫各個「轉捩點」：阿龍加入棒球隊、阿威退出棒球隊、阿威女友未婚懷孕、阿龍母親出軌、沙燕隊對戰日本球隊、阿威進行暗殺任務；正因為他們能夠「選擇」，所以能夠充權、自我實現（無論選擇是好是壞），身處不利環境的孩子，沒有從家人身上得到強大的支持和關懷，甚至容易落入跨代貧窮、自甘墮落的困局，但這群基層孩子不惜一切脫離「邊緣」的努力，渴望造就更好的自己、更好的社會，堅定的信念令人動容。

惟《點五步》結局曖昧，既沒有明確指示這群孩子今日的成就如何，是否事業有成抑或三餐不繼，也沒有肯定不斷努力就能夠走出困局。

但曖昧未明的結局更貼近現實，畢竟生活不是單靠樂觀、勇氣、堅持就能夠保證成功。

可惜《點五步》的副線太多，不少場面屬驚鴻一瞥，以致角色描寫和探討社會議題的部份略欠深刻。

《點五步》將八十年代的香港，與今日的香港並置，試圖論證香港在主權移交後經歷大倒退，說明香港人走不出坐井觀天、求之不得的困局，實在令人心痛。

現時香港人口逾七百萬，其中約三分之一（逾二百萬人）居住在公營租住房屋，《點五步》描述的基層生活至今仍然未得以大幅提昇。

三十年來無數基層市民為自己、為香港打拼，但社會資源分配不均、貧富懸殊、社會權力失衡、基層無法參與社會決策的問題仍然嚴重，教育的主流方針依然是「只愛面子，不愛孩子」，許多家庭的親子關係依然疏離；足見現實生活不如棒球比賽，民間與政府的角力勝負難分，更多事無法掌握，不是曾經努力，或置之不理，就能夠求仁得仁。

至於雨傘運動成功或失敗，莫衷一是，今後香港人何去何從，亦無法輕鬆斷言。

《點五步》所以熱血，因為它相信勇者終於得勝，雖然電影以口號、金句打動人心，但志氣可嘉；可惜香港不是一隊球隊，不是一個團結的整體，在功名利祿、權勢尊位面前，一念天堂，一念地獄，有人選擇剝削他人從中得益，有人選擇勇武對抗壓迫，更多時候是水火不容，敵我難分。

踏出半步固然重要，但僅僅踏出半步，也許不足以走近我們樂見的未來。

作者 容浩鈞 2016-09-06 誓要走出公共屋邨，不僅是力爭上游的宣言，更是基層邊緣孩子在不利的成長環境下，對充權（empowerment）與自我實現（self-actualization）的渴求。

《點五步》（WeedsonFire）有「疾風知勁草」的精神，借用上世紀八十年代香港經濟起飛、草根階層生活得以改善的歷史背景，敘述沙田基覺學校成立首支華人少年棒球隊「沙燕」的艱辛過程，也描寫屋邨基層男孩阿龍、阿威等人的成長血淚史，營造香港小品電影常見的戀舊情懷（nostalgia），突顯同舟共濟、刻苦耐勞，懷著激情為香港、為自身前途打拼的「獅子山精神」。

《點五步》以三十年前香港人集體成長經歷為鏡，反照當下港人經歷回歸、雨傘運動，面對不利的處境，提問「香港今後何去何從」。

《點五半》與同類運動電影相似，將運動訓練視為男孩參與「成人禮」（coming-of-ageceremony）的生命儀式（life-cyclerituals）；男孩通過儀式，得到其他男性認可（recognition），是具有強烈男性意識的電影；在「his-story」（男人的歷史）的格局下，難免將女性角色放在較不重要的位置（阿威女友未婚懷孕和阿龍母親出軌都輕輕帶過）。

電影主角阿龍的陰柔性屬特質（gendertraits）較明顯，內向文靜，善感溫柔，習慣依賴順從，遇到喜歡的人只敢遠觀，遇到不平事不敢張聲，會受朋友壓迫、唆使而作小惡，在校內不甚起眼；阿威的陽剛性屬特質較明顯，獨立剛強、好動魯莽，渴望成為領導人，具主見且富攻擊性，遇到喜歡的人會勇敢爭取，遇到不平事立刻風雷大作，將「義氣」當成作惡的通行證，在校內是惡名昭彰的壞份子；《點五步》將阿龍和阿威設定為性屬特質相反的男孩，既是戲劇效果，也帶有強烈的性別意識，說明不論哪種性屬特質較明顯的男孩，在八十年代的價值觀下，都能夠通過嚴苛的體能和心智訓練，使性屬特質得以「修正」和強化，宣告成為陽剛性屬特質明顯的男人，從而確定男孩在社會的身份、地位與責任。

《點五步》描寫八十年代的香港，身體力量、性屬特質與社會權力緊密扣連，男孩的成長與香港的成長也密不可分，揭示當時祟尚陽剛性屬特質，認為陽剛是改變、主導社會的力量；而「龍」與「威」的命名，也反映父母希望男孩具有較明顯的陽剛性屬特質。

但「知恥近乎勇」的教育方式，用呼喝、體罰、嘲諷、侮辱，先打破男孩自尊而後建立的教育手法，值得商榷；時至今日，男生的命名相對溫和，示意追求明顯陽剛性屬特質的氣氛減弱，社會也不認為陽剛性屬特質是唯一有效改變、主導社會的力量；雨傘運動大量運用視覺元素，如圖畫、雕塑、裝飾等，以討論、感動人心等方式建立感性符號象徵非暴力，當中包含的陰柔性屬特質比過去明顯，說明感性政治（sensiblepolitics）有不容忽視的重大價值，「her-story」（女人的歷史）在今日的社會運動也佔有重要的位置。

《點五步》強調充權與自我實現的渴求，鼓勵踏出半步的勇氣，著力描寫各個「轉捩點」：阿龍加入棒球隊、阿威退出棒球隊、阿威女友未婚懷孕、阿龍母親出軌、沙燕隊對戰日本球隊、阿威進行暗殺任務；正因為他們能夠「選擇」，所以能夠充權、自我實現（無論選擇是好是壞），身處不利環境的孩子，沒有從家人身上得到強大的支持和關懷，甚至容易落入跨代貧窮、自甘墮落的困局，但這群基層孩子不惜一切脫離「邊緣」的努力，渴望造就更好的自己、更好的社會，堅定的信念令人動容。

惟《點五步》結局曖昧，既沒有明確指示這群孩子今日的成就如何，是否事業有成抑或三餐不繼，也沒有肯定不斷努力就能夠走出困局。

但曖昧未明的結局更貼近現實，畢竟生活不是單靠樂觀、勇氣、堅持就能夠保證成功。

可惜《點五步》的副線太多，不少場面屬驚鴻一瞥，以致角色描寫和探討社會議題的部份略欠深刻。

《點五步》將八十年代的香港，與今日的香港並置，試圖論證香港在主權移交後經歷大倒退，說明香港人走不出坐井觀天、求之不得的困局，實在令人心痛。

現時香港人口逾七百萬，其中約三分之一（逾二百萬人）居住在公營租住房屋，《點五步》描述的基層生活至今仍然未得以大幅提昇。

三十年來無數基層市民為自己、為香港打拼，但社會資源分配不均、貧富懸殊、社會權力失衡、基層無法參與社會決策的問題仍然嚴重，教育的主流方針依然是「只愛面子，不愛孩子」，許多家庭的親子關係依然疏離；足見現實生活不如棒球比賽，民間與政府的角力勝負難分，更多事無法掌握，不是曾經努力，或置之不理，就能夠求仁得仁。

至於雨傘運動成功或失敗，莫衷一是，今後香港人何去何從，亦無法輕鬆斷言。

《點五步》所以熱血，因為它相信勇者終於得勝，雖然電影以口號、金句打動人心，但志氣可嘉；可惜香港不是一隊球隊，不是一個團結的整體，在功名利祿、權勢尊位面前，一念天堂，一念地獄，有人選擇剝削他人從中得益，有人選擇勇武對抗壓迫，更多時候是水火不容，敵我難分。

踏出半步固然重要，但僅僅踏出半步，也許不足以走近我們樂見的未來。

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