小令、中调、长调（填词群第二课） - 360doc个人图书馆

从宋《草堂诗馀》开始，编词选、撰词谱的人往往依词的字数多少把词调分为小令、中调、长调三类。

清毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，自五 ... 搜索 分享 QQ空间 QQ好友 新浪微博 微信扫一扫 生成长图 转Word 打印 朗读 全屏 修改 转藏+1 小令、中调、长调（填词群第二课） 2011-01-10  蝉宝宝   |  转藏 大   中   小 展开全文 小令、中调、长调  从宋《草堂诗馀》开始，编词选、撰词谱的人往往依词的字数多少把词调分为小令、中调、长调三类。

清毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。

”这种分法虽然比较机械，但并非毫无根据。

清万树曾批评他的机械，说：“若以少一字为短，多一字为长，必无是理。

如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，将名之曰小令乎？如《雪狮儿》有八十九字者，有九十二字者，将名之曰中调乎？抑长调乎？”（《词律-发凡》）他以介乎两类之间的异体为例批驳毛氏，论据很有力。

但他和毛氏又有共同的缺点，就是只流意了字数的多少，而没有注意到词的音乐。

小令、中调、长调（中长调合称慢词）的分别，来看是跟乐曲有密切关系的。

“小令”这个术语本身可能就源于“酒令”，唐教坊曲中不少短曲与举行酒宴时随酒行令的活动有关，如“下水船”、“荷叶杯”、”上行杯“等；而长调则大多是北宋以后文人创制的新曲。

可惜，我们今天除了姜夔十七谱外，已难看到词乐的本来面目了。

如果我们不管乐曲，仅就词的长短来论，则小令、慢词也只不过是一种大致的分类，既然如此，毛氏以字数划大类的办法未尝无可取之处。

    令、引、近、慢    这是宋以后出现的与词调有关的几个术语。

有一些词牌末尾有一个“令”、“引”、“近”或“慢”字，有人说这只是由于篇幅长短不同而区分的。

实际上并不尽然。

请看：    十六字令（十六字）  如梦令（三十三字）  留春令（五十字）品令（五十五字）    唐多令（六十字）解佩令（六十七字）六么令（九十四字）百字令（一百字）        翠华引（二十四字）琴调相思引（四十六字）太常引（四十九字）婆罗门引（七十六字）    江城梅花引（八十七字）迷神引（九十九字）石州引（一O二字）    好事近（四十五字）荔枝香近（七十六字）祝英台近（七十七字）早梅芳近（八十二字）  卜算子慢（八十九字）声声慢（九十七字）木兰花慢（一O一字）石州慢（一0二字）  苏武慢（一0七字）    从以上各调的字数，我们可以得到两点印象：  （1）令、引、近、慢的分跟字数多少是有关系的，特别是“令”与“慢”的区别，显然与篇幅有关。

因为：    @1最短的令（十六字）、引（二十四字）、近（四十五字）、慢（九十字），字数恰好是递增的，它们的平均字数也是递增的。

“令”大体属于“小令”范围，“引”“近”大体属于“中调”范围，“慢”则绝大多数是“长调”。

    @2最短的“慢”近九十字，而最长的“令”，如不算《百字令》（因为它只是《念奴娇》的别名），也只有九十四字（《六么令》）。

    @3拿同名的“令”与“慢"相比较，显然有字数多少的区别。

如《浪淘沙令》五十四字，《木兰花慢》一百O一字，”慢“比”令“都加长了一倍左右。

    （2）但是字数多少不是唯一的区别。

”令“有九十字的，”引“、”近“有不少是六十字以下的，也有不少长于”慢“的”引“，有的”慢“别名就叫++引”（如《石州慢》一作《石州引》》）。

    有的学者指出它们的区别大约还在于音乐结构的不同，这种看法也是有道理的。

    “令”，上文已经说过，它的产生与宴饮中行酒令有关，这应该是一种比较接近汉族或其他民族间乐曲的抒情短曲。

    “引”，本来就是一种乐体（古琴曲有“九引”，唐教坊曲有“柘（zhe)枝引”），也中一种诗体（曹植有《箜篌引》杜甫有《丹青引》、《桃竹杖引》，词中的“引”可能是这类歌诗乐曲的演化。

    “近”，除《好事近》（这个“近”字可能是“临近的”近",不是词体名）以外，一般都超过七十字而少于一百字；不少中调词，词牌可加“近”字，如《丑奴儿》又称《丑奴儿近》，《早梅芳》又称《早梅芳近》。

“近”有亲昵、浅易的意思，它应该跟“令”、“引”一样与乐曲风格有关，大约是一种比小“令”稍长而又不大像大多数“慢”曲那么典雅庄重的曲调。

    “慢”，是舒缓的意思。

几乎所有的慢词都有篇幅较长，语言节奏较为舒缓，韵脚间隔较大等特点。

这表明它们所配的曲子也是比较舒缓曲折的。

    “令”与“慢”有字数上的关系，也有曲调上的关系。

前人说“慢”常是同调“令”词的增衍。

而字数的增衍也正反映了曲子的增衍。

          摊破、减字及其他    与词文的增减有关的术语还“摊破”、“摊声”、“添字“、”促拍“、”减字“、“偷声”等。

    “摊破”,从全词看，往往是把原调的某教些句子一破为二（破），使某些句子的字数或全首词的字数、句数略有增加（摊---展开）。

例如李璟的《浣溪沙》和《摊破浣溪沙》：      《浣溪沙》      风压轻云贴水飞。

乍晴池馆燕争泥。

沈郎多病不胜衣。

      沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。

此情唯有落花知。

      《摊破浣溪沙》      手卷真珠上玉钩。

依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主？思悠悠。

      青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

回首绿波三峡暮，接天流。

            比较起来，《摊破浣溪沙》只是把《浣溪沙》上下片的第三句分为两句（破），各增加三个字（摊）。

再如《丑奴儿》（即《采桑子》）和《摊破丑奴儿》：      辛弃疾《丑奴儿》      少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼。

为赋新词强说愁。

      而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休。

却道天凉好个秋。

    赵长卿《摊破丑奴儿》    树头红叶都飞尽，景物凄凉。

秀出群芳。

又见红海浅淡妆。

也罗，真个是可人香。

    兰魂蕙魄应羞死，独占风光。

梦断高堂。

月送疏枝过女墙。

也罗，真个是可人香。

        比较起来，《摊破丑奴儿》只是在《丑奴儿》上下片结尾处各加一个衬句。

这种情况最能透露”摊破“与原调音乐上的异同。

      ”摊破“也可以叫做”摊声“或”添字“。

毛滂有《摊破浣溪沙》，辛弃疾有八首《添字浣溪沙》，格式全同于《摊破浣溪沙》。

摊破也有与添字略异的，如李清照《添字丑奴儿》便与赵长卿《摊破丑奴儿》稍异：      窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。

阴满中庭。

叶叶心心。

舒卷有馀情。

      伤心枕上三更雨，点滴凄清。

点滴凄清。

愁损离人。

不惯起来听。

    上下片尾句比《丑奴儿》各添二字，并破为两句，应是”摊破“正格。

”添字“只是从词句的角度说的。

    ”促拍“也是在原调基础上加了字或句。

曲不变，字多了，每字所占的拍节就少了，听起来显得急促些，故称”促拍“。

如朱敦儒《促拍丑奴儿-水仙》：        清露湿幽香。

想瑶台、无语凄凉。

飘然欲去，依然似梦，云度银潢。

      又是天风吹澹月，佩丁东、携手西厢。

泠泠玉馨，沈沈素瑟，舞遍霓裳。

        跟前举辛弃疾《丑奴儿》比较，不但全首多了六个字，而且句式、韵式也有了明显的变化。

黄庭坚也有《促拍丑奴儿》，与朱词格式有所不同：      得意许多时。

长醉赏月影花枝。

暴风狂雨年年有，金笼锁定，莺雏燕友，不被鸡欺。

      红斾转逶迤，悔无计千里追随。

再来重绾泸南印，而今目下，栖惶怎向，日永春迟。

      上下片又各增加了一个七字句，比《丑奴儿》多出了十八个字。

      ”减字“、”偷声“都是在原调的基础上减少了字句而另成新调。

从全词的字数来说是”减字“，从词与曲的配合来说是”偷声“（”偷“有”苟且、含糊“的意思，减少了字数，唱起来一字数音的地方就多了些，节拍上给人的感觉便显得舒宕、含糊一些，故而叫”偷声“）。

现将《木兰花》（也可以加”令“字）和《减字木兰花》、《偷声木兰花》作一比较：        苏轼《木兰花令》        霜馀已失长淮阔。

空听潺潺清颖咽。

佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。

        草头秋露流珠滑。

三五盈盈还二八。

与余同是识翁人，惟有西湖波底月。

        吕本中《减字木兰花》        去年今夜。

同醉月明花树下。

此夜江边，月暗长堤柳暗船。

        故人何处？带我离愁江处去。

来岁花前。

又是今年忆昔年。

        张先《偷声木兰花令》      画楼浅映横塘路。

流水滔滔春共去。

目送残辉。

燕子双高蝶对飞。

      风花将尽持杯送。

往事只成清夜梦。

莫更登楼。

坐想行思已是愁。

        《偷声木兰花令》每片第三句减掉三个字（读起来只减一拍），《减字木兰花》除每片第三句外，第一句也减掉了三个字。

两者的韵式则都由一仄韵到底（又一体上下片换韵）变为仄平交韵。

      ”摊破“、”减字“等与本词比较，不仅字数有增减，句式有变异，而且与音乐、唱法、词曲配合等有关，可惜词乐已佚，我们不能得其实貌了。

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另外，有些并非慢曲的令、引、近字数也并不少，令类词如柳永《采莲令（月华收）》91...词的种类和句式——词律基础知识之二但这四类分法在实践上不好掌握，令一般字少，但《胜州令》多到二百一十五字，《念奴娇》也称《百字令》多到一百字，《六幺令》、《采莲令》也都是九十多字，名实有了差距。

一字单独成句的见于《十六字...诗词讲坛词的起源和种类诗词讲坛词的起源和种类词曾被人称为“诗余”，更有人称它为诗的“末技”。

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破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破阵乐》词牌浅释词都有词牌。

所谓词牌，就是词的格式...词的分类词的分类。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。

清毛先舒《填词名解》规定：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调”。

敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。

不分段...读词、填词必备的基础知识（四）慢即“慢词”，都是长调，如《声声慢》、《扬州慢》，《钦定词谱》说：“柳永、周邦彦做慢词，又与令词截然不同，盖调长拍缓，即古曼音之意”。

万红友注王安石《千秋岁引》云：“荆公此词，即千秋岁调...花间词精选，九首诗词不一样的情调花间词精选，九首诗词不一样的情调。

花间词是一种活跃在晚唐和五代的中国词派，从它的来源《花间集》得名。

一般说来，词以长短分类：“...词牌的格式韵律平仄一般不换韵。

双调，仄韵，四十四字，上下片各四句，在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。

第四、五句从仄韵转平韵，从第六句起又由平韵转仄韵。

晏词七十四字，吴词七十六字，都是十二句，前后片各六句，... 蝉宝宝 关注 对话 TA的最新馆藏[转] 曹全碑书法讲座视频[转] 手链，绳子编法大全[转] 女人五十正当年[转] 冰鉴[转] “待我长发及腰”完整版[转] 苛求的功效 喜欢该文的人也喜欢 更多 关闭 关闭 复制 打印文章 发送到手机 微信扫码，在手机上查看选中内容 全屏阅读 朗读全文 分享文章 QQ空间 QQ好友 新浪微博 微信扫一扫 复制 打印文章 发送到手机 微信扫码，在手机上查看选中内容 全屏阅读 朗读全文