無調音樂- 維基百科，自由的百科全書

特點：無中心音或中心和弦，無調號，無調式特性，半音階的各音均可自由套用，儘可能不採用傳統的和弦結構，避免能產生調性作用的和聲進行。

與此有關的是旋律、和聲、曲式、 ... 無調音樂 維基百科，自由的百科全書 跳至導覽 跳至搜尋 此條目已列出參考文獻，但因為沒有文內引註而使來源仍然不明。

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無調音樂（Atonalitymusic)，又稱無調性音樂，是現代音樂的一種重要流派與表現形式之一，無調性音階就是指音與音之間缺乏調性感，其構成方式與有調性的古典音樂差異頗大卻具有互補意義。

[1] 目次 1主要特徵 2由來 3相關作品 4參閱 5參考 6注釋 主要特徵[編輯] 產生於20世紀初期，由19世紀後期音樂中變音體系的極度發展、調性的頻繁變化、和弦結構的複雜化以及功能聯繫的消失等因素而逐步形成。

特點：無中心音或中心和弦，無調號，無調式特性，半音階的各音均可自由套用，儘可能不採用傳統的和弦結構，避免能產生調性作用的和聲進行。

與此有關的是旋律、和聲、曲式、節奏與音樂構成方法均與傳統有極大的差異。

由於無調性音樂乃逐步形成，因此，調性模糊的音樂與無調性音樂之間，在感覺上常無明確的界限。

該音樂形式有其構成法則，但是不同於傳統音樂： 以全音階作為其音階形式。

沒有系統主音，12音地位對等。

沒有主和弦與正三和弦體系，任何組合均可構成和弦。

無調音樂對系統中出現的傳統音樂成分似有排斥作用，如：旋律、和弦等。

因為「無調性」，無調音樂沒有調性音樂具有的調式、和聲指向性，如：動，靜，解決，完結等屬性，也沒有協和弦，不協和弦的差異；但也有觀點認為：無調音樂仍有解決向量，只是其方式不同於調式音樂。

從其構成特徵來看，無調音樂是對傳統音樂的一種反叛；但其構成及實踐表明，無調音樂存在自然法則或自然邏輯基礎，不是人為、人工規則或與自然法則無關的「創新」。

[2] 由來[編輯] 無調性一詞最初用以形容阿諾·荀白克（德語：ArnoldSchönberg)作品中開始完全脫離傳統的作品（自作品10號《第二弦樂四重奏》的最後樂章起至作品22號，均屬這一類型）。

現代一般通用的無調性一詞，並不局限於阿諾·荀伯格等作品的特性，而是所有具備無調性音樂特點的一種現代音樂類型的總稱。

無調性音樂與阿諾·荀白克在1920年後開始套用的十二音技法（亦稱十二音序列音樂）不同，一般的無調性音樂並不根據某種特定的音列構成。

而十二音序列音樂則在無調性音樂的基礎上，進一步消除調性的殘存影響和中心音的作用，根據特定要求將半音階的12個音，編排成序列原型進行創作，是一種有特定含義的無調性音樂。

相關作品[編輯] 阿諾·荀白克ArnoldSchönberg《管弦樂曲五首》(FivePieceforOrchestra)Op.16(1909) 安東·魏本AntonWebern《大管弦樂隊樂曲六首》(SixPiecesforLargeOrchestra)Op.6(1910) 史特拉汶斯基《春之祭》(TheRiteofSpring)(1913) 阿爾班·貝爾格AlbanBerg，歌劇作品《沃采克》(Wozzeck)(1920) 參閱[編輯] 調性 阿諾·荀白克 參考[編輯] AnIntroductiontoAtonalMusicAnalysis（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）byRobertT.Kelly. Atonality,Information,andthePoliticsofPerception（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）byLeeHumphries 無調音樂（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 無調性音樂 無調音樂大師、記譜法、勛伯格（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 音樂要素漫談--多調性和無調性（頁面存檔備份，存於網際網路檔案館） 勛伯格和「自由無調性」 音樂與繪畫的基本邏輯層[永久失效連結] 注釋[編輯] ^現代音樂，如：爵士，搖滾，藍調，無調性的標識性特徵幾乎無一例外的表現在其音階，和聲形式上，儘管其音階，和聲形式與經典音樂有著極大區別，但是並不缺少自然法則，或者說自然邏輯基礎。

如何看待這些音階、和聲形式是音樂理論，音樂美學討論的熱點之一。

^在現代、當代藝術的研究中存在忽視其自然邏輯基礎，在人文，哲學，社會學角度作不可驗證的過度解讀的傾向。

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