光的設計不只是打亮空間，而是傳達地方背後的精神性！專訪 ...

我們要的光環境絕對不是單一的視覺層次，而是心靈的累積與文化的沉澱。

」 —燈光照明大師周鍊光，從來不只是為了照明。

甫獲得《2020 台灣光環境獎》的 ... 光的設計不只是打亮空間，而是傳達地方背後的精神性！專訪2020台灣光環境獎得主─原碩照明設計總監陳宇晃 作者/林沛伶 2020-12-17 twitter 「我們要的光環境絕對不是單一的視覺層次，而是心靈的累積與文化的沉澱。

」 —燈光照明大師周鍊   光，從來不只是為了照明。

甫獲得《2020台灣光環境獎》的原碩照明設計，是繼大公、月河後，台灣長期關注照明設計的事務所！他們始終以周遭整體環境為思考，探索光的本質與可能。

  今年獲獎的總統府古蹟照明設計限制眾多，但更難的，是如何回到光的本質，構築凝聚五感、使人駐留的氛圍。

MOTTIMES此次專訪原碩的設計總監陳宇晃，跟著他20餘年與「光」溫柔平衡共處的經驗，透過總統府、北門及周邊光環境計畫，談談光對於人與環境的影響！ 日落前，站在凱道望向總統府，中央塔樓透著琥珀色，建築最具特色的拱廊、立體柱式......等細節表露無遺，在向晚魔幻時刻，燭火般溫暖的光色流露不同於白天莊嚴的氛圍。

「總統府的燈光設計其實像在跟人們對話，是種精神的象徵。

」操刀此次總統府照明改造的陳宇晃說。

中原大學室內設計系畢業後，陳宇晃曾赴美國帕森設計學院研習燈光設計，當時燈光大師周鍊便是他的老師。

2000年，陳宇晃回到台灣與大學同學林志明共同執業，原碩創業之初便接下高鐵左營站、捷運美麗島站等大型照明設計，近年更為鐵道部、北門周邊、總統府等指標性建築重新設計照明。

  （PhotoCredit：原碩照明設計、Photographyby鄭錦銘） 「減光」是第一步！多方協調，以城市尺度看總統府的光環境   回到台灣，陳宇晃觀察到，相較於歐美、日本等照明通常注重光環境的整體性，甚至有用電密度、招牌規格的管制，台灣的法規不夠嚴謹，也普遍缺少考量建築體照明設計與周遭的關係，「如果以城市尺度來看的話，這樣的設計就會變得不協調」陳宇晃說。

  因此去年原碩接下總統府的建築照明改造時，他們不急著設計主體，而是帶著輝度計會勘周遭的光環境，分析周遭環境後發現「從景福門往凱道看，總統府是個重要端景」，但不僅景福門的光比總統府亮，凱道的路燈眩光、照明面積不夠深入路中央等問題也亟待解決。

  他們先是為博愛特區提出包含景福門、台北賓館、凱道路燈改善建議的整體規劃，以總統府為首，降低周遭建物亮度，建立彼此的主從關係；並透過統一建物色溫不高於4,000k，使區域光環境具一致性；在路燈上也為改善燈型、光型提出建議。

原碩以法規道路輝度基準值推算，以人眼能辨識亮度差異的比例，設定出總統府、景福門、台北賓館建築的輝度配比。

（亮度／輝度為被照物每單位面積在某一方向上所發出或反射的光強度，用以顯示被照物的明暗差異，單位為Nit）。

（PhotoCredit：原碩照明設計） 亮度比重以（1）總統府為首、（2）景福門次之、（3）台北賓館最低，提高國家首府的視覺層級。

（PhotoCredit：原碩照明設計）   總統府的案子僅有四個半月設計、四個月的施工監造時間，但設計團隊仍為了調整博愛特區的亮度比重，與總統府、文化部、都發局、公燈處，多次開會協調。

在這件案子中，景福門、台北賓館已加上減光濾紙，而公燈處也開始採納原碩的建議，為凱道路燈加上截光罩測試效果，溝通各局處雖然繁瑣，但光環境便是需要考量到整體性，彼此配合才能營造區域氛圍。

（PhotoCredit：原碩照明設計、Photographyby鄭錦銘）   透過如化妝般的「疊光」，呈現總統府的建築層次與細節   總統府照明其實早在1999年便由照明大師姚仁恭設計，但隨著時代推進，過去高瓦數的燈具已不符合節能需求，加上部分光色在多年替換下，也失去分最初設計的夜間意象。

  此次改造的難度相當高，除了古蹟缺少詳盡的圖面，在前置作業就必須多次現場勘查比對，為了保護古蹟，更限制以既有電路管線裝設燈光。

不過幸而照明科技進步，現在總統府全改用體積小、節電的LED燈，「以前姚仁恭先生設計時，HID燈具一個上千瓦、體積很大，現在LED燈體積小，相對可以裝的數量比較多，電量也約只有原來的1/3」。

運用這個優勢，原碩在設計中以大量「窄角光」從不同處投射、相互堆疊。

且由於窄角光投出光線角度小，可以精準照射於建物細節。

「就像女孩子化妝時一層層打底，不同角度多層次打法，會有比較柔和的漸層效果；從遠處打光，建築主體（中央塔樓）與周遭（裙樓）的主從關係，也會更細膩一點。

」陳宇晃說。

堆疊窄角光線，除了讓光亮處產生柔和的漸層效果，也使建築的中央塔樓、拱廊、角隅塔樓的韻律與層次感更加細膩。

（PhotoCredit：原碩照明設計、Photographyby鄭錦銘）   ▪︎「中央塔樓」燈光設計   以中央塔樓正面來說，為了強調塔樓托座上非常有特色的立體柱飾，分別在兩側衛樓設置了8°的窄角投光燈，並混合兩種光色，以3,000k加上接近月光色4,000k，呈現溫暖而自然的色系。

而塔體多邊形的外觀也相當有特色，原碩在下半部磚紅色牆面，除了打亮正立面，也特別投光多角處的凸出點，在凹陷處形成陰影。

中央塔樓總共有8個托座，每個托座上的立體柱飾都投以3,000k混合4,000k的光色；塔樓下方多邊形的建築語彙，也在夜間被燈光襯托出來。

（PhotoCredit：原碩照明設計）   而立體柱飾旁紅磚與灰白洗石子相間「橫帶裝飾」處，特別透過地面兩支6公尺高的高燈桿，個別以四顆6°窄角光精準而均勻的投光。

模擬圖上由總統府前方斜角打到中央塔樓「橫帶裝飾」的光，即是由6公尺高的高燈桿投放。

為了不使高燈桿裝置過於突兀，原碩還特別將燈桿漆成墨綠色，藏在樹後方的呢！（PhotoCredit：原碩照明設計）   ▪︎「廊道」燈光設計   廊道的光色對總統府整體意象影響很大。

過去府方使用6,000k的光，廊道偏冷白色，呈現權威感，且主要由壁燈由下往上打，形成天花板較亮的間接照明。

但考量到一般大眾觀賞其實是觀賞建築的「垂直面」，原碩利用原本的電源線延伸至柱子後方高處，由上向下交叉佈光，在垂直面均勻洗牆佈光，並使用3,000k暖光，讓總統府建築透出溫暖的光線。

總統府佈光以3,000k、4,000k暖色系為主，中央塔樓內部燈光用色更使用2,200k如燭光般的琥珀色。

（PhotoCredit：原碩照明設計、Photographyby鄭錦銘）   設計也體現了許多過去未被強調的細節。

如一樓柱列過去僅以前方多球造型的路燈，在柱子上暈開微光，此次則在每個柱前的草坪多設置了燈光，光線也剛好帶到建築古典的「線板」；三樓拱廊處白色的雙柱、上方拱心石（keystone），也都被光影加深描繪。

  三樓拱廊白色的雙柱（立體柱飾），過去佈光於兩柱中間狹小的空隙，光幾乎貼著牆打，沒有辦法完整呈現柱體。

原碩則在每個柱前面皆設置燈光，並利用建築線板與金屬擋板，巧妙隱藏燈具；另外在柱子的側邊也有向中央「拱心石（keystone）」的光，凸顯建築之美。


（PhotoCredit：原碩照明設計、Photographyby鄭錦銘）   ▪︎國際級的「智能調光系統」，創造隨著天色階段變化的建築場景   一般或許會想像，越暗的夜晚需要越強的光火照亮，但總統府使用與美國白宮同樣的Lutron智能調光系統，反而配合萬年曆日出日落時間，在日落前30分鐘便開始點起燈光，並隨著天色漸暗讓光線分為五個階段漸漸暗下。

最終建築裙樓全熄燈，城市一片漆黑之時，中央塔樓保留微光，如同燈塔般陪著市民到天明。

（PhotoCredit：MOTTIMES、PhotographybyTerryLin）   在既有點位由下而上投光，讓古蹟浸潤於「上比下亮」、「內比外亮」的自然光感   總統府大致上也是依循著過去原碩設計鐵道部、淡水禮拜堂等古蹟「上比下亮」、「內比外亮」的原則，「因為歷史建物的光感比較適合自然光，太陽、月光都是由上而下，但是我們燈都是設計由下往上打，一般而言打光越近會越亮，還必須考量到在既有點位上設計，要計算各處幾度可以涵蓋所有範圍，工作量滿大的（笑）。

」陳宇晃笑說。

陳宇晃分享，設計除了透過sketchup、偽色圖軟體模擬輝度與光感，也必須到現場反覆驗證圖面的正確性。

（PhotoCredit：MOTTIMES、PhotographybyTerryLin）   「北門及周邊光環境計畫」每個地方都應該呈現區域的「自明性」   原碩這樣令人印象深刻的照明設計，其實已不是第一次！細數過去作品，淡水禮拜堂、奇美博物館，以及得到首屆《台灣光環境獎》的鐵道部廳舍，都是以周圍光環境做整體性思考。

2017年，更為台北市都發局的西區門戶計畫中「北門及周邊光環境計畫」提出上位原則。

「北門及周邊光環境計畫」包含三個區域：第一期的北門廣場周邊景觀；第二期的台北車站、忠孝西路一帶；帶三期為總統府周遭的首都核心區。

（PhotoCredit：MOTTIMES、PhotographybyTerryLin）   「北門及周邊光環境計畫」（註1）可說是大家對於光環境認知的開始，「這上位計劃等於是為每個區域的『自明性』提出原則」，近年台北賓館、監察院、...等代表性建築都已發包重新設計照明，原碩也完成了北門周遭三個歷史建築照明，過去大家通常都是單純路過北門廣場，現在開始有人會坐下來，感受老台北的氛圍。

「停留，就跟環境有互動，未來可能也有機會影響到周圍店家對光環境的看法。

」陳宇晃說。

不過整個計劃雖有逐步實行，但缺少法律強制約束、公部門介入的深度也還不夠。

比如針對北門周遭的招牌規劃，第一次開協調會時商家反彈很大，「但其實這裡的環境需要減光，當時都發局甚至也做了招牌參考樣本，可是現在卻沒有繼續深化。

」相較於如京都推動《屋外廣告物條例》保留古都意象的成功案例，都曾多次開協調會與民眾溝通，未來如要延續計畫，更應維持溝通管道。

而不只是西區門戶計畫，台灣各地夜間照明，都需要以更整體的思維規劃。

「如果落入法規來執行，大家才能在一致的原則下設計，不會說市容都看起來不太一樣。

」陳宇晃說。

  下一步，運用「光」重現龍山寺信仰的平靜氛圍   路易斯康曾說：「建築本身是不存在空間的，除非有了光的存在」，妥善運用的光，回歸空間本質，對陳宇晃來說格外重要。

一如萬華的信仰中心「龍山寺」找上了周鍊老師與原碩時，他也是以廟宇的本質思考：「龍山寺的起源，是因為一個掛在樹上微微發光的香火袋，而讓人們起心在這裡蓋了廟宇。

但現在晚上，龍山寺與周邊的光環境很混亂，我們想要重現龍山寺信仰『光』的平靜氛圍。

」 龍山寺過去找水電師傅簡單配置夜間照明，但不僅牆內投光燈直接往人眼照射，前殿、後殿日光燈裸露在外，建築側邊屋頂與上方的交趾陶工藝都未被呈現。

加上外圍街燈高度，擋住廟宇建築，此次改造也是個必須多方協調的大工程！（PhotoCredit：MOTTIMES、PhotographybyTerryLin） 一如過去以周遭街區整體思考，原碩也一並提出對四周街燈的改善計畫，有趣的是，設計過程中就連一旁的捷運局，也來請教該如何改善艋舺公園的照明。

（PhotoCredit：MOTTIMES、PhotographybyTerryLin） 陳宇晃：「光是做給人觀賞、停留、互動的」，透過光，帶人回到空間的本質   「做燈光不只是打亮空間，而是自問『光』可不可以透過我們的手法，烘托出背後的社會意義。

」陳宇晃很專注地說那些在帕森設計學院時，周鍊老師不斷傳達的概念。

對他而言，「光」像是連結空間背後的故事與人的媒介，尺度大到城市、景觀，小至建築、室內、藝術，每完成一個案子，陳宇晃總習慣有空時，在夜晚回到那待一會兒，觀察人們都在做些什麼。

  說起每次走到總統府時，建築在日落magichour亮起暖光，或是在說著老台北故事的北門廣場，看見路過的人放慢腳步，甚至坐下來沈浸一段時間，他的語氣柔和，流露出溫暖而滿足的眼神。

「光其實是做給人觀賞、停留、互動的，我們做燈光的用意，是希望大家可以透過光去感受建築、地方精神性的內涵，所以周老師才會說『光是文化的沈澱』。

『光』很抽象，卻加強了人對事物的感受。

」陳宇晃說。

下次經過總統府，不妨停下腳步，你會發現城市的夜晚正漸漸開始轉變。

原碩照明設計總監陳宇晃。

（PhotoCredit：MOTTIMES、PhotographybyTerryLin） 註1：北門及周邊光環境計畫 《北門及周邊光環境計畫》以過去、現在、未來為概念，第一期定調「用光書寫歷史」在北門周邊拆掉忠孝橋引道後，鐵道部、台北郵局、北門廣場三個主要的古蹟景觀，彼此燈光相互呼應；第二期「用光描繪現代」則希望整頓台北車站附近光環境，透過管制忠孝西路段人／車行、建築照明...等管制，營造「新國門」意象；第三期「用光書寫未來」範圍則涵蓋一、二期，並延伸至總統府首都核心區、大稻埕，做全面性人行道、招牌、建築照明管制。


 編輯/林沛伶 ■延伸閱讀 －「2020台灣光環境獎」公布！以城市的尺度思考燈光設計，找回自然與光的平衡 －比月亮的光再暗一點！點亮最美「淡水禮拜堂」，用光重現百年溫暖的記憶 －【減光的設計】找回一直都在的星光，專訪「合歡山國際暗空公園」背後推手林正修：暗空是一種自我療癒 關鍵字 繪畫 空間 台灣 藝廊 當代藝術 英國 Next TCDC泰國創意中心、曼谷必訪的文青商場TheCommons都是他們打造的！—專訪2020金點設計獎得主DepartmentofArchitectureCo. Prev 「很爛的饒舌看起來就像行為藝術！」專訪顏社主理人張逸聖aka迪拉胖，看嘻哈入侵工家美術館會有多炸 更多文章推薦 訂閱電子報 精選國內外設計與藝文大事、設計大師最新訪談，每週最新資訊定期遞送給您。

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