【電影小常識】一個「長鏡頭」，各自表述 - 關鍵評論網

其實中文的「長鏡頭」當中，可以被解讀幾個不同的意思，主要原因是因為「鏡頭」這個中文詞彙，分別可以對應到三個英文詞彙「lens」、「shot」 和「take」 ... 集團資訊關於我們集團介紹我們的團隊旗下媒體關鍵評論網everylittled.INSIDE運動視界Cool3c電影神搜未來大人物歐搜哇旗下節目多元服務Ad2Taketla拿票趣關鍵議題研究中心Cr.EDShareParty達思智能科技與我們合作內容行銷與廣告業務異業合作原創內容暨內容媒體業者合作加入我們新聞中心日本版新上線EnglishEdition簡體/正體2017/09/24,藝文PhotoCredit:銀幕之外-電影冷知識 銀幕之外這裡是個分享電影冷知識的地方，我們希望分享更多電影拍攝或製作流程的小知識，希望能夠推廣更多人了解他們所熱愛的電影是如何產生的。

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立即支持文：KC說到「長鏡頭」，中文用語的朋友可能會有一些遲疑。

所謂的「長鏡頭」應該指的就是那個吧？但是大家說的長鏡頭是不是同一個東西呢？其實中文的「長鏡頭」當中，可以被解讀幾個不同的意思，主要原因是因為「鏡頭」這個中文詞彙，分別可以對應到三個英文詞彙「lens」、「shot」和「take」。

因此，雖然英文當中longlens、longshot和longtake是完全不同的意思，但是中文都可以被稱為「長鏡頭」。

Lens指的是「鏡頭」這個實體的光學儀器，所以Longlens，指的是攝影機或相機鏡頭中，焦段較長的那些鏡頭。

這些鏡頭通常焦段會在100mm以上，而絕大多數在實體長度上，也比普通鏡頭或廣角鏡頭來的長。

而longshot，指的就是使用剛剛提到焦段較長的鏡頭，所拍攝的影片素材。

用焦段較長的鏡頭所拍攝到的影像，通常會給人一種窺視感或壓迫感、壓縮感。

例如諜戰影片常出現遠遠觀看目標人物活動的鏡頭，通常就是用這類的手法呈現。

又因為長鏡頭的動感比較強烈，因此大部份電影在飛車、追逐等劇情時都會用長鏡頭來加強畫面的動感。

另外值得一提的是美國導演東尼史考特（TonyScott）就是此類長鏡頭的愛好者，他的電影多數是由長焦段的鏡頭所構成。

最後，longtake是一個與「鏡頭焦段」毫無關聯的字詞，它指的是時間長於一般在影片中出現的鏡頭長度的鏡頭，有時也被稱為「一鏡到底」。

在現代電影中，超過一分鐘以上的連續鏡頭（未因剪接被截斷），通常就可以被稱為是長鏡頭了。

在這裡「鏡頭」指得是電影中最基本的結構單位，是電影語法中相當於「單字」的部份。

在現代電影當中，一般鏡頭的長度常介於三至十數秒之間，而且在有些動作片或較緊張的情節當中，鏡頭長度甚至會在一秒之內。

這是因為電影的語言極度仰賴剪接來達成，利用剪接來塑造一場戲的情緒和節奏，是比較容易且有效率的方式。

此外，剪接有時也需要用來隱藏拍攝時演員表演不夠精準、道具或動作不連戲，或其他技術失誤。

因此，要拍攝一段長時間連續可用的鏡頭，經常意味著需要整合主要演員、背景演員、攝影機運動、鏡外各組支援的走位、鏡頭內整體的場面調度等等因素，因此拍攝長鏡頭所需的難度及時間會大幅提昇。

但是，當長鏡頭被做好的時候，它的戲劇張力及可信度會大幅提高。

電影史上最早的幾部影片，包含《火車進站》（L'Arrivéed'untrainengaredeLaCiotat）或《離開工廠》（LaSortiedesusinesLumièreàLyon）等片，都只是記實性的拍攝，雖然說也可以被視為是一段長鏡頭，但在現代電影的眼光來看，只是相當粗糙的鏡頭設計，同時，長鏡頭的選擇也只是因為當時還沒有剪接的概念。

1948年，緊張大師希區考克（AlfredHitchcock）推出《奪魂索》（Rope），整部八十分鐘的電影看似一鏡到底完成。

但以當年的底片攝影機，一卷底片最多只能拍攝十分鐘出頭的長度，所以《奪魂索》其實是十段從四分鐘到十分鐘不等的長鏡頭，利用鏡位和剪接巧妙地接在一起，讓觀眾無法察覺鏡頭的切換，進而有整部電影是一鏡到底的錯覺。

十年後，奧森威爾斯（OrsonWelles）的《歷劫佳人》（TouchofEvil），開場三分半左右的長鏡頭，被喻為是影史上的經典之作。

與《奪魂索》的攝影機被侷限在一個場景內不同的是，《歷劫佳人》的攝影機隨著故事的發生，跟著主角穿越了數個街區。

相較於《奪魂索》，擴大了攝影機的運動範圍，需要更多的事前準備和全體演職員的配合。

日後電影的發展，讓這類的長鏡頭成為技術和導演企圖的標竿，不論是《人類之子》（ChildrenofMen）一段主角群開車受埋伏，攝影機遊走汽車內外的鏡頭，或是《贖罪》（Atonement）當中跟著角色體驗戰爭後敦克爾克的頹勢，還是《原罪犯》（Oldboy）或《拳霸2》（TomYumGoong）裡一氣呵成的武打鏡頭（1、2），都在影史上立下一席之地。

除此之外，在《奪魂索》後的54年，電影早就進入了數位時代。

2002年，俄國導演亞歷山大蘇古諾夫（AlexanderSokurov）推出《創世紀》（RussianArk）這部野心十足的電影，全片96分鐘從頭到尾實際一鏡到底完成，展示了冬宮33間展廳的展品，超過2,000名演員參與。

雖然《創世紀》在技術上的成就十分驚人，但過長的鏡頭、鬆散的劇情，免不了被觀眾批評太過無聊。

事實上若長鏡頭沒有經過仔細的設計，考量到觀眾觀影的情緒，則經常淪為華而不實的炫技。

影史上受人推崇的長鏡頭大師史蒂芬史匹柏（StevenSpielberg），則將長鏡頭用的不著痕跡。

許多時候，觀眾並沒有意識到自己看到的是一段連續的鏡頭。

要能達到這樣的效果，關鍵是他善於在連續鏡頭之內做到分鏡的效果，利用演員的走位和攝影機的運動，觀眾眼前的畫面不斷在特寫、遠景、中景間切換，感覺上就像正常的在看電影，而不容易意識到這是段長鏡頭。

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