黃明志：這個時代的鬼，來自網路社群 - VERSE

像是〈鬼島〉這首歌，看不懂的就說你幹嘛罵台灣？但裡面卻有真的東西。

」 黃明志以上架六天就破1000萬的〈玻璃心〉（和陳芳語合唱）為例，這首歌曲風 ... 黃明志：這個時代的鬼，來自網路社群 出身馬來西亞的創作歌手黃明志。

來自馬來西亞、在整個華人世界都有很高知名度的歌手黃明志爭議不少，地下音樂覺得他太主流，主流市場說他是網紅。

他孤獨、他寂寞、他很「玻璃心」。

他的創作有各種樣貌，不屬於任何一方，也不屬於任何形式，如魅影般唱出自身所處的時代，也鏡射觀者的現實與意識形態。

你，認識他嗎？ 黃明志被稱為鬼才創作人，他的歌曲〈飄向北方〉在YouTube上超過破億觀看，音樂之外，他還自編自導多部電影。

政治上，他彷彿是一個攜帶好幾副墨鏡的幽靈，能快速折射種種議題，而人們也不吝朝這隻鬼身上貼自己的意識形態符咒（例如反中、反馬來政府），在音樂上，他可以完全變成任何模樣：被剝削的孟加拉人、北漂的中國南方人、唱白爛情歌的泰國人、甚至「鬼島」台灣人，唱rap、吹陶笛、彈三味線，政治標籤與音樂形式都拘束不了他。

這除了鬼誰做得到？黃明志，正像這個時代的鬼。

網路與社群時代的鬼。

雖竄紅於網路，黃明志卻不同於沾速成議題的網紅。

他經常在Facebook表明立場與想法，明白反對種族主義，並用七年時間，打造名為「亞洲系列」的七張專輯，田野般深度研究亞洲音樂元素，和在地音樂人合作，希望透過音樂跨越各國民族、宗教與政治的界線。

這樣的黃明志，彷彿變身聯合國永續發展目標（SDGs）宣傳大使了，但，下一秒卻又看到他在MV裡大飆雙關的玩笑與髒話。

只不過，這兩種黃明志，都只是一小部分的黃明志而已。

雖說竄紅於網路，但黃明志其實擁有許多大眾不知道的面向。

被主流和非主流排斥的孤獨 公開場合總是戴著墨鏡的黃明志，眼睛裡看到的世界是灰黑的，旁人看進去，眼鏡只反射自己的影子。

他音樂裡的政治性也是如此：形式與主題相反、歌詞充滿歧意，更多的不是反映現實，而是反射觀者的意識形態，彷彿是對「後真相世界」一種刻意的文化反堵（culturejamming）。

「我很多東西都唱反的，反串中有雙關，甚至三關語，一盤甜品中有毒藥，大家自己去分辨和解讀。

像是〈鬼島〉這首歌，看不懂的就說你幹嘛罵台灣？但裡面卻有真的東西。

」 黃明志以上架六天就破1000萬的〈玻璃心〉（和陳芳語合唱）為例，這首歌曲風無辜可愛，是刻意做成「抖音神曲」式的洗腦歌，「很多大人說很政治，結果小朋友很愛唱，把它當很單純的歌來聽，什麼人看到那就是什麼。

」 盜版CD店啟蒙的音樂之路 黃明志的創作思考來自年輕時在馬來西亞盜版CD店打工的經驗。

同樣作為被歐美流行音樂洗禮的一代，1983年出生的黃明志也跟著聽西城男孩（Westlife）、槍與玫瑰（GunsN'Roses）、MichaelJackson，但在盜版店打工的日子，意外向他打開了當時「非法」地下音樂的暗門。

「我聽中國的蒼蠅樂隊、台灣的閃靈樂團、香港的LMF大懶堂，才發現這世界的另一個角落有這樣的人，唱著不被主流接受的主題——批判、暴力、偏激、充滿髒話——但令我著迷。

」當他走上音樂創作這條路，決定把主流樂風帶進創作形式，將地下音樂的批判性放入歌詞內容，黃明志認為「音樂首先要『好聽』，人才會去聽它。

如果你連看都不看一眼，你怎麼知道我要表達什麼呢？」 但這樣的創作一開始難被樂壇接受，甚至被強烈鄙視的，馬來西亞主流媒體看不起黃明志，禁播他的歌，覺得是「網路來的低級、下流作品」。

但地下音樂界也容不下他，覺得黃明志的曲風太主流，是用underground名義在騙吃騙喝，甚至開巡迴演講要大家不要聽黃明志的音樂。

黃明志像樂壇中一隻動彈不得的野鬼，被擠壓到主流、非主流的邊界，長時間處於無所依托的狀態。

他自陳當時唯一能找到同溫層，是和網紅的互動，「但網紅大多沒做音樂，沒有東西可以聊。

」 「那時我覺得很尷尬，很寂寞。

」他說。

這種寂寞感甚至被他帶到了第一次金曲獎頒獎典禮上。

「當時我坐在第一排，卻覺得我和上面是不同世界，感覺有一條線，讓我格格不入。

」直到兩度入圍金曲，音樂和電影都做出成績，甚至獲得馬來西亞十大傑出青年，馬來西亞媒體才開始尊敬黃明志，「就算還是不認同，至少我的努力他們看到了。

」 花了許多時間，黃明志才從被唾棄走到受尊敬。

亂七八糟又讓人安心的地方 而對於曾旅居亞洲各地，「到哪都能創作」的黃明志，也坦白說，台灣只是他內容創作靈感的一部分，但是在星、馬、香港和中國等亞洲地區中，「台灣是唯一即使把東西做到底線，還是可以自由發表，不會發生事情的地方，那是一種很安心的感覺。

」例如他和台灣饒舌歌手大支合寫、入圍金曲獎的〈鬼島〉，歌詞就有「每個週末都有抗議遊行／那叫沒紀律／網路上言論都沒監控根本精神有問題／同性戀都能結婚／變性人都能出專輯」的反串。

有些台灣人對這首歌表達不滿，認為是一個外國人在對台灣指指點點，但從黃明志的創作理念來看，「亂」與「自由」遠非負面，而是台灣在亞洲國家間獨一無二的價值。

而〈鬼島〉或許正體現了黃明志這隻「鬼」心中嚮往的理想之島。

台灣「很多亂七八遭，但是很好玩的事情。

」，從他回憶往昔的作品「臺北之旅」中，則更可以看見台灣這塊土地使他眷戀的一面：「陽明山上那停車房三坪的閣樓／那是我們狹小又貧困的嚴冬」，出道前的黃明志住過鐵皮屋、爬過鐵窗、炸過雞排。

台灣的土地記憶以和對待我們同樣的方式，銘刻在黃明志的成長經驗中。

也許是年輕時辛苦的歷練，黃明志私下對人特別溫柔，不願麻煩他人，往往將過多責任扛在自己肩上。

他的工作夥伴就說黃明志「貼文自己回、公關問題幾乎都自己處理」。

而他也務實地表示，自己在意流量勝過自己歌曲的排行榜，「因為流量是我們（工作團隊）的飯碗，我們的生存方式。

」偶爾想寫表達自己內心的歌時（像寫給15歲老狗），也盡量降低預算，「以不花錢的方式來做」黃明志笑說。

只哭五分鐘的大男孩 曾經因為電影、音樂觸碰馬來西亞敏感議題，黃明志經常得面對警察蒐證、惡勢力打壓、甚至被捕、被罰錢、被起訴。

他坦承自己「會怕，會擔心，會哭」，但黃明志只讓自己的情緒釋放五分鐘：「生氣五分鐘、難過五分鐘、害怕五分鐘，摔東西五分鐘」，他說「第六分鐘就要起來想辦法，因為第七分鐘大家就會來問我：導演，現在怎麼辦？」 但即使是這樣留給自己的「五分鐘」，對黃明志來說也已是奢侈。

工作狂的黃明志，平均一個月出1.5首歌，包括寫歌、企劃MV、編舞跳舞等，他三天只睡兩次覺，一次還只睡三小時。

除了創作時間，他也不吝和年輕人學習新的音樂風格，他以合作的混音師，馬來西亞資深音樂人張賜麟為榜樣。

張賜麟是〈明天會更好〉的混音師，到現在還是會聽K-pop韓團像BTS和Blackpink的新歌，在錄音室和年輕DJ討論、交流，「連60歲老頭都願意聽20歲的講話，我為何不要進步呢？」 「創作鬼才」其實並非天上掉下來的禮物。

扣掉了彷彿擁有無限活力的創作靈魂，黃明志又變回一個生活乏味、社交單純、普通到連狗仔都沒興趣跟蹤的普通人，但這就是鬼了吧？沒有張牙舞爪、沒有怪誕浮誇，就只是全神貫注，靜待下一段旋律的到來。

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