襯托烘托對比渲染的區別 - GetIt01

襯托和烘托的區別二者的主要區別是：襯托主要通過對該事物（或形象或情感）和與其相似或相對事物（或形象或情感）的對照映襯來完成；烘托主要通過對該事物（... 標籤：區別對比渲染 襯托烘托對比渲染的區別 07-21 襯托和烘托的區別二者的主要區別是：襯托主要通過對該事物（或形象或情感）和與其相似或相對事物（或形象或情感）的對照映襯來完成；烘托主要通過對該事物（或形象或情感）做外在的側面的描寫來實現。

襯托，強調的是兩個事物通過比較而使其中一個更加凸顯。

落腳在一個「襯」，特彆強調由相近或相對的事物進行對照。

如崔護《題都城南庄》，詩人把「人面桃花相映紅」與「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」兩種相對的情景進行對照，表達內心的悵然落寞。

通過這兩種同「質」的事物的對照，用去年今日的歡愉來襯托凸顯出今年今日的感傷。

烘托強調的是對一種事物從側面著意進行描述或鋪排，來使該事物形象更突出。

落腳不一定是由相近或相對的事物進行對照，而強調側面地對該事物進行「烘」。

如孟浩然《早寒有懷》，前兩聯描寫景物，渲染出一種意境氛圍；後兩聯抒發自己那種思鄉的愁緒和前途渺茫的愁苦。

雖然意境格調和心情有一種內在的相似性，但兩者不是同「質」的相近或相對的事物，不存在通過對照凸顯一方的關係，所以不是襯托。

寒冷凄颯的意境氛圍，對於作者的心緒情感而言就好像一種外在的側面修飾裝點，這種意境氛圍就散發著作者心中的憂思和迷茫，雖然看似寫景，但實是在從側面從外沿描寫作者情感。

所以景物描寫意境渲染對於作者的情感表達是一種烘托。

襯托和烘托都是著眼於「托」，即使某種事物某個形象某中情感得到凸顯。

但是兩者的手段方式不同，襯托主要通過對該事物（或形象或情感）和與其相似或相對事物（或形象或情感）的對照映襯來完成；烘托主要通過對該事物（或形象或情感）做外在的側面的描寫來實現。

襯托和對比的區別襯托有主次之分，陪襯事物是說明被陪襯事物的；是用來突出被陪襯事物的。

對比表明是對立現象的，兩種對立的事物並無主次之分，而是相互依存的。

襯托是利用事物間的近似或對立的條件，用一些事物為陪襯來突出所要表現的事物。

它可以使被陪襯的事物顯得更加突出、形象。

襯托有正襯、反襯兩類。

利用事物的相似條件來襯托就是正襯；利用事物的對立條件來襯托就是反襯。

它強調的是通過比照「襯」出其中的一個。

如崔護《題都城南庄》：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

」這是一首抒情詩，在看似敘事中作者通過去年今日和今年今日的對照，凸顯出今年今日此時此刻桃花「依舊」而人面不再的那種感傷之情。

這裡重點是通過比照，以去年的歡快襯托（反襯）出今年的落寞感傷悵然無奈！對比則是把對立的事物，或景，或境，或人，或情，前後相敘，加以比照，來使人從中有所感有所悟，更加強烈而清晰地傳達出詩人所要表達的意旨，以增強藝術效果的表現手法。

它強調的是通過比照更鮮明強烈地表達某種意旨。

如李白《越中覽古》：「越王勾踐破吳歸，戰士歸家盡錦衣。

宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。

」詩人運用了對比的手法，今昔對比形成強烈的反差，讓讀者清晰的感受到歷史盛衰的無常。

這裡重點是通過今昔兩種境況的對照，使人從中清晰強烈地感受到某種哲思，而不是為了突出其中的某一種境況。

對比和襯托都有對照的意味，都是通過對某些事物（或形象或情感）進行對照來完成。

但是，襯托有主次之分，陪襯事物是說明被陪襯事物的；是用來突出被陪襯事物的。

對比表明是對立現象的，兩種對立的事物並無主次之分，而是相互依存的。

因此，不可把這兩種修辭混為一談。

渲染和烘托的區別二者的區別主要是：渲染屬於正面描寫，烘托屬於側面描寫。

渲染本來是國畫的一種手法，在需要強調的地方，用水墨或淡的色彩塗抹畫面，顯出物象陰陽向背，以加強藝術效果。

詩歌則往往用來對環境、景物等進行描寫，這些描寫是作多方面的正面描寫形容，以突出形象。

如孟浩然《早寒有懷》：「木落雁南度，北風江上寒。

我家湘水曲，遙隔楚雲端。

鄉淚客中盡，歸帆天際看。

迷津預有問，平海夕漫漫。

」這首詩寫寒秋時節詩人漫遊長江下游時所產生的思鄉的悲哀和對前途的迷惘。

首聯「木落雁南度，北風江上寒」，寫出深秋時節的景象。

木葉漸脫，北雁南飛，北風呼嘯，渲染出秋天寒冷，凄颯的氣氛。

詩人抓住最有代表性的事物從正面極力描寫秋寒，這是渲染的手法。

烘托本是中國山水畫的傳統手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面塗抹，使物象明顯突出。

用在詩文中則指從側面著意描寫，作為陪襯，使所要表現的事物鮮明突出。

如杜甫《秋興八首（其一）》：「玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風雲接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

」首聯從大處落筆，寫深秋的蕭殺凄涼景象，頷聯寫天上地下，江間關塞，到處驚風駭浪，動蕩不安，蕭條陰晦，這種景象使詩人翻騰起伏的憂思和胸中的鬱鬱不平形象地表現出來。

這些景物描寫是從側面著意，用筆墨於景物，實則形象地襯出詩人的思想情感的，是烘托手法。

很多時候渲染烘托合說，並不意味著兩者可以等同，而只是說明這兩種表現手法往往緊密結合在一起使用。

尤其是在借景抒情的詩歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過景物（意境）來烘託人物情感。

一般我們說，渲染氣氛，烘托情感。

像上面孟浩然《早寒有懷》先渲染出一幅秋天寒冷凄颯的氛圍，再通過這種氛圍烘托出詩人思歸的哀情和前途渺茫的愁緒。

杜甫《秋興八首（其一）》先渲染一種沉鬱悲壯、蕭條涌動的濃重悲涼的氛圍，再以這種氛圍烘托內心的情感。

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