恐怖與爆笑一線間：為何楳圖一雄與伊藤潤二的漫畫

... 置入的黑色幽默，令「無法理解」的畫面變成某種「魔性十足」的趣味。

標籤: 日本漫畫, 恐怖漫畫, 搞笑漫畫, 楳圖一雄, 古屋兔丸, 伊藤潤二, 濱岡賢次. 集團資訊 關於我們 集團介紹 我們的團隊 旗下媒體 關鍵評論網 everylittled. INSIDE 運動視界 Cool3c 電影神搜 未來大人物 歐搜哇 商益 旗下節目 多元服務 Ad2 Taketla拿票趣 關鍵議題研究中心 Cr.ED ShareParty 達思智能科技 士奇傳播 與我們合作 內容行銷與廣告業務 異業合作 原創內容暨內容媒體業者合作 加入我們 新聞中心 正/簡 FEATURE RoomTour #帶我開房間 動漫宅DJ——安豬的收藏天堂 Details 細節二三事 &Stories 生活選文 Column {現正輸入中...} Style時裝 TV&Movie影視 Appetite吃喝 Design設計 Travel旅行 Music音樂 Art藝術 Gadget物件 Subscribe.訂閱電子信 生活藏在細節裡，每週五的主編手札。

確認 關於我們 Facebook Instagram RSS Contact PhotoCredit：株式会社小学館 廣為人知的恐怖大師——伊藤潤二，雖然大家對他的搞笑作品並不陌生，但仔細回想的話，他筆下所謂的「恐怖」漫畫，確實也常會出現刻意置入的黑色幽默，令「無法理解」的畫面變成某種「魔性十足」的趣味。

把「恐怖」和「喜劇」放在一起討論，是不是弄錯什麼了呢？事實上，如果從心理感受的角度來看，它們之間的關係，或許遠比想像中靠近。

包括無法理解、難以對抗的情況在內，人類的恐懼情緒主要來自對未知事物的無力感。

這份體驗往往引導當事人一再發現自身的渺小，直到形成敵強我弱、萬策既盡的絕望感。

更有甚者，還可能進一步誘發受壓對象的恐慌反應，使其陷入自我暗示的狀態。

例如看完恐怖片後，總不免盯著暗處，臆想床底下、門縫外、水溝蓋後是不是真的潛伏著什麼；抑或爭分奪秒地在洗頭時睜開雙眼，深怕一旦中斷視線，身邊就會發生什麼不可控的意外——沒辦法，因為那些一面構成情境，一面勾起邏輯和聯想的光影、旋律、聲效、情節還在腦海中迴盪，還嚷嚷著「很多東西你根本不知道，包括它們的惡意」。

有趣的是，除了通往恐怖，「未知」帶來的「無法理解」感，其實也有一條通往離譜、荒謬和莫名其妙的知覺軸線。

類似當下網路族群、年輕世代口中的「ㄎ一ㄤ」，只要不會對旁觀者構成外溢化、直接化的傷害，令他們產生「難以對抗」的危機感，這段不至於觸發恐懼效應的心理轉折，多數時候會因為錯愕、不解、跟不上節奏等停頓效果，令當事人在Lag完畢、重新登入情境的同時，被心裡各種腦補卻又一言難盡的對照、代入、聯想、解譯、超譯給撞出忍俊不禁的噴笑反應。

一如冷笑話在尷尬過後的尾勁，或是惡搞配音隨畫面反差出的跳tone樂趣，甚至看人突然摔跤、突然耍帥被打臉時的發噱等等，所有被概括成滑稽、逗趣、戳笑點的感受歷程，其實多與觀看者遭遇未知、消化未知的體驗有關。

那麼，這些和漫畫，尤其是大家相對熟悉，早已大量處理恐怖及搞笑題材的日本漫畫、黑白漫畫有關係嗎？PhotoCredit:Shutterstock/達志影像因為沒有影像形式下的音樂、音效、動態、彩度、光影可以協助營造恐怖情境，以視覺、圖像為敘事途徑的黑白漫畫家們，得出了從「量感」著手的技術解答。

就如同「粗體字」會引導讀者相對集中注意力，進而停留更久、識讀更多一般，應用相同原理，創作者們一面加重黑線、粗線甚至紋理（網點）、色塊等視覺物件的使用，令讀者不斷目睹畫面資訊量的加乘，從而延長知覺歷程，反覆意識其人、物、景、象的「重量」。

另一方面，則結合扭曲、詭譎、怪奇等設計概念，為視覺內容嵌入勾連恐懼的緯線。

從結果來說，這套手法不僅放大了黑白漫畫的表現優勢，以重黑、漸黑、濃線、漬線、霧紋、殘紋構成迫力十足的筆觸，更塑造了強烈的陰暗聯想，配合靈異、神秘、驚悚的故事劇情，帶出讀者眼中具像化、深邃化的「未知」。

儘管廣義上看，像《來自深淵》（メイドインアビス）般「以可愛／討喜畫風展示過激畫面、殘酷情節，強制觀看者承受負面體驗」也算是一種創傷式的恐怖。

但更多時候，恐怖漫畫經典的演出樣貌，還是像滋養了無數迷因材料的業內巨匠——楳圖一雄（1955年出道）那樣，是一種以白處襯托黑處，以量感擾動情感的用圖策略。

這種翻變自劇畫系統，講究綜合寫實體驗的視覺風格，不僅不吝惜投入筆線及墨水，也不害怕氛圍過份沉鬱，更不擔心人物情緒過滿、表情層次過剩。

於是隨著瞳孔、眼圈、法令紋、皮膚皺折等部位的特化描繪，黏稠的黑暈、輪廓的陰影、瞠盡的圓眼、咧嘴的驚恐……越發成為恐怖漫畫的印象符號，也影響後來諸多恐怖作者的筆調。

有趣的是，一如《漂流教室》裡小學生們的驚愕表情至今仍不斷成為動漫畫、哏圖的惡搞／致敬元素，楳圖一雄自己也早在1970年代，便以搞笑漫畫《阿誠》（まことちゃん）跨去了看似和「恐怖」南轅北轍的詼諧領域。

不難想像，儘管刻意控制了人臉、場景間的陰森線條，但筆觸、畫面、視效裡依然健在的「量感」，卻勢必會和邏輯跳躍、插科打諢的內容組合得極其反差，極富「ㄎ一ㄤ」趣。

在Instagram查看這則貼文DaisyLam（@misshkdaisy）分享的貼文於PDT2020年4月月9日下午9:56張貼如果狹義地把「恐怖」，理解成一種以情境效果變相運用寫實畫法、細節畫法的誇張敘事手段，那麼把鬼戲／鬼系視覺元素拿來表現喜劇，藉以衍生反差紅利的漫畫家也就不算少見。

例如創作出浮誇諷刺校園系荒謬政治喜劇《帝一之國》、成人向偽特攝哲學系青春純愛喜劇《π圓周率》的古屋兔丸（1994年出道），其實同時也是擅長獵奇、暗黑題材，改編了《荔枝☆光俱樂部》、《人間失格》的敘事者。

也例如因《富江》系列、《至死不渝的愛》、《漩渦》而廣為人知的恐怖大師——伊藤潤二（1986年出道），雖然大家相對熟悉的是他在搞笑漫畫《伊藤潤二的貓日記：小四與小六》（伊藤潤二の猫日記：よん＆むー）中「把未婚妻畫成白眼又詭笑的愛貓女」、「把互動著的自己和貓咪都畫成妖物」等鮮明操作。

但仔細回想的話，他筆下所謂「恐怖」的作品，確實也常會出現刻意置入的黑色幽默，或因為過於唐突的劇情展開、過於莫名的視覺衝突，反倒搭上讀者心裡那條不通往恐懼的知覺神經，令「無法理解」的畫面變成某種「魔性十足」的趣味。

更貼切的案例是《抓狂一族》（浦安鉄筋家族）系列。

濱岡賢次（1986年出道）雖然是搞笑漫畫家，但即使暫不討論「仁媽」、「鬼母」、「稻川淳」這些本就內嵌鬼怪、靈異要素的人物設定，作品裡任一幅角色迸發情緒、承受物理傷害（即衝撞、碾壓、摔倒、墜落、扭擠、拗折……）的畫面，也都能因為線條、網點、墨漬、色塊和人物形變的應用方式，無縫接軌其他肢體系、肌骸系的獵奇作品。

當然，懂得以「未知」製造情境體驗、誘導知覺節奏，不代表就能成功用Lag感襯出笑點。

畢竟誇張、跳tone都是為了召喚後勁，如果給不回足以令人「見山不是山」的邏輯，反而容易讓讀者不知道「該笑哪裡」，甚至加倍意識到視覺帶來的突兀及不適。

這種有趣的雙向性，其實也恰如日本網民討論影視綜藝、內容創作時的說法──「ホラーとギャグは紙一重」──在「僅有一紙之隔」的語意裡，披露了「恐怖」、「搞笑」之間，彼此相互接壤、似遠還近的領域關係。

同場加映明白恐懼為何物才能畫出的恐怖漫畫：淺談伊藤潤二作品《魚》「我從不覺得自己在畫什麼次文化、非主流的東西」專訪日本漫畫家——古屋兔丸責任編輯：林君玶核稿編輯：楊士範 Tags： 日本漫畫 恐怖漫畫 搞笑漫畫 楳圖一雄 古屋兔丸 伊藤潤二 濱岡賢次 Share Share 周文鵬 文學博士，大學教員。

曾任創意工作室負責人、數位平台副主編。

熱愛圖像及書寫，探討動漫故事與文化創意分析，研究多元載體的敘事和接受議題。

三十歲前，每天最少看五本漫畫；結婚後，每天最多看五本漫畫。

更多此作者文章 PhotoCredit：TNLBrandStudio 熱愛音樂的設計師林波經常以歌曲為靈感，為不同產品畫下生動的Logo或包裝。

林波自己的插畫又像哪一首歌呢？這次我們和他聊創作、聊音樂，也請他分享平時打造畫面goodvibes的PS與AI祕技！ 定睛細看林波的作品，很難不被他的幽默與奇想打中：鯨魚背上的女人飄逸著長髮、有人在老虎的嘴裡衝浪、牛仔對幽浮上的外星人說別帶走我的馬！設計師林波畫下腦裡奔放的想像，也跟觀眾分享他的生活哲學，靜下心聆聽自己內在的聲音。

跳躍！鮭魚般的活力與自在原先在台灣從事設計工作的林波，幾年前給自己一段時間到澳洲轉換心境，「工作休假時間很無聊，住在偏僻鄉下沒什麼娛樂，上網甚至還要去速食店連Wi-fi！」那段日子他在工作之餘，開始以SalmoWorks為名發表插畫作品，也承接一些設計案，他笑說大家都是去澳洲賺錢，自己帶回來的錢比帶去的還少，不過也意外開啟了新的人生篇章。

Salmo取自他喜愛的鮭魚（salmon），這個字根有「跳躍」的意思，就如同他的畫作中充滿了如鮭魚迴游般的生氣。

作品中常出現的曠野、海洋、星辰等大自然元素，讓人聯想到澳洲的開闊自在，不過林波說自己的靈感來源常常是音樂，「我都會請客戶提供一兩首貼近他們品牌氣質的歌，然後一邊聽一邊做設計」。

在Instagram查看這則貼文salmo（@salmo.works）分享的貼文☞靈光一閃，立馬用Photoshopipad畫下來！PS+AI是最好的繪圖夥伴從小喜歡畫畫的林波，大學分發到美術相關科系，當年看著同學們都在用Adobe軟體，而自己「大一還在用小畫家做作業！」，那門課被當掉之後只好慢慢摸索，自學了Photosop和Illustrator就一路用到現在。

林波習慣手繪畫出畫面構圖，再使用Adobe軟體做精細的完稿。

手繪固然有相當特殊的手感，但隨著技術發展愈來愈成熟，電繪也能模擬許多筆觸，而且修改、上色、設定輸出都更方便。

「以印刷來說，圖檔邊緣需要比較明確，我會用Illustrator製圖；要製作暈染或其他質感，就會用PS筆刷來完成。

」這些是林波平時搭配Adobe兩個軟體的分工。

靈魂也需要補充能量回台灣後林波持續他的創作和事業，合作的對象橫跨戶外用品、餐飲旅宿、服飾美妝、樂團周邊等不同領域，透過他的設計讓這些品牌的形象變得更鮮明。

「雖然很多客戶是戶外運動品牌像衝浪、露營等等，那些活動我平常都沒有參加。

」林波自稱是「一個indoor咖」，除了畫畫也常宅在家研究瑜珈冥想與神秘事物。

大家平常會想到要用這些產品來維持身體的機能，但可能會不小心忽略掉，靈魂也需要補充能量。

林波分享他最鍾愛的一首、也是最能代表SalmoWorks歌，是TheCaveSingers的〈DancingonOurGraves〉，歌詞中唱道「在我的墳上跳舞吧，我們無所畏懼」，如同他的畫也帶有某種魔力，讓人直視自己的內心。

在Instagram查看這則貼文salmo（@salmo.works）分享的貼文☞你也是indoor咖嗎？讓Adobe陪你宅家畫畫！用PS+AI讓畫面充滿goodvibesPhotoshop和Illustrator是林波在工作和創作上都不可或缺的工具，PS與AI各自的特性幫助他在作品的不同階段實現最好的效果。

究竟要怎麼讓畫面充滿goodvibes呢？林波首次公開了他最常使用的PS+AI技巧，不妨下載Photoshop與Illustrator跟著設計師一起動手畫，給自己一個滋養心靈的放鬆時光。

「我今天想示範的是結合AI和PS做出類似網版印刷的效果。

在紙張或平板上手繪完之後翻拍或掃描成圖檔，我會在Illustrator裡開一個圖層，用鋼筆工具精準描出圖片線條和色塊，如果是比較簡單的圖片可以用『即時描圖』讓AI幫你描出邊框。

描好之後我會將顏色分層，先全選所有物件，用『路徑管理員』的『剪裁覆蓋範圍』。

假如要選某一個顏色，點工具列『選取』選單中的『相同』填色顏色，就可以選到整塊相同顏色的物件，多操作幾次之後，就能把所有顏色都分成不同圖層了！其中米色的部分我想用其他質感替換所以先刪除。

這時候我會在Photoshop開一個新檔案，用牛皮紙的圖檔當作底圖。

圖片從AI貼上之前要用『粗糙效果』處理一些邊緣，模擬紙張印刷的感覺。

PhotoCredit：TNLBrandStudio接著依照各個顏色的圖層拉進PS，不過從AI直接拉進來的會是『智慧型物件』，記得先將它們點陣化才能做一些效果。

接下來步驟都是PS的功能，我會先用『色彩增值』讓圖層顏色跟牛皮紙底圖融合，然後再細調色階與透明度，讓畫面看起來比較自然。

再來用橡皮擦，選擇比較粗糙的筆刷，流量調小、不透明度調低，在畫面上擦出印刷質感，每一個顏色的圖層都要做。

然後我會用『濾鏡效果』加入雜訊，一直嘗試出最好的效果。

網版印刷對位不會那麼精準，所以圖層之間可以稍微做一些錯位。

最後加入一些事先找好的污點素材，直接將他們拉到PS裡，旋轉、縮放到想要的位置就完成了。

」林波特別提醒大家，畫好別忘了存檔呀！☞logo設計、卡片設計、雜誌排版，通通都在Adobe！PhotoCredit：Salmo看完林波的示範是不是也想來試試看呢？現在就訂閱AdobeCreativeCloud，用PS和AI做出屬於你的goodvibes！ Tags： Adobe photoshop Illustrator PS AI 修圖軟體 電繪 包裝設計 Logo Salmo 設計 林波 商業設計 Share Share 生活特務 生活特務為合作品牌與eld讀者溝通品牌形象及表達企業社會責任的內容專區，內容全部由合作品牌提供或由業務部品牌內容團隊製作。

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