曲的特質

戲曲上的套曲，大體同於散曲中的套曲，它的曲詞，也可以說就是劇詩。

我們談曲和詩、詞的 ... 每個曲牌的字數、句式、平仄、押韻，都有一的規定。

因此，寫曲要根據曲牌 ... 曲包括散曲和戲曲。

散曲和詩、詞性質相近，從廣義上說，散曲也是詩。

戲曲上的套曲，大體同於散曲中的套曲，它的曲詞，也可以說就是劇詩。

我們談曲和詩、詞的區別，談曲的特點，主要是談散曲。

一般來說，詩是以四言、五言、七言為基本句式，四言詩、五言詩、七言詩，特別絕句和律詩，是我們平常常見的。

所以，詩興曲的區別是比較容易分辨的。

但是詞和曲都是長長短短的，詞和曲的產生都是由於按譜歌唱的需要，它們是性質相同的，關係密切的，有淵源關係的音樂文學，所以它們之間是比較不容易區別的。

前言 襯字 詞中通行的詞調大都只分為平、仄，而曲中的南曲分為平、上、去、入四聲；北曲的四聲則分為陰平、陽平、上、去，沒有入聲，入聲字己經分別派入平、上、去三聲。

曲韻和詞韻也是不同的，詞韻比曲韻的規定來的嚴格，曲中的北曲以元人周德清的『中原音韻』為依據，分為十九個韻部，凡入聲字都派入平、上、去三聲之中，這是和詞韻最大不同的地方。

如在馬致遠的『雙調‧夜行船‧秋思』這首散套中的韻腳是「蝶」、「穴」、「傑」、「別」、「竭」、「絕」字，是入聲作平聲用；「闕」、「說」、「鐵」、「雪」、「拙」、「缺」、「貼」、「歇」、「徹」、「血」、「節」，是平聲作上聲用；「滅」、「月」、「葉」是入聲作去聲用。

曲是不忌重韻的，而詞是忌重韻，但是在寫曲是最好還是不要重韻。

詞和曲在語言方面各有不同的特色，譬如；曲的語言比較通俗、淺顯自然，接近我們平常的生活用語。

雖然都是反應社會生活，但是詞所反映的社會生活層面比較窄，而曲卻比較寬廣。

聲韻 語言 題材 曲中的小令或套曲，都隸屬於一定的宮調。

每支曲子都有一個曲調，也就是都有一個曲牌。

每個曲牌的字數、句式、平仄、押韻，都有一的規定。

因此，寫曲要根據曲牌的規定來寫，這個跟寫詞很像，寫詞時也要根據詞牌的規定來寫；但是寫詞和寫曲有一個很不同的地方，就是曲可以有襯字，什麼叫做『襯字』？雖然曲牌對每句的字數都有一定的規定，但是如果作者認為有需要的地方，可以在規定的字數之外，增加字數。

如： 四塊玉馬致遠 綠鬢衰，朱顏改，羞把塵畫麟臺。

故園風景依然在，三頃田，五畝宅，歸去來。

四塊玉 舊酒沒，新醅潑。

老瓦盆邊笑呵呵，共山僧野叟閒吟和，他出一對雞，我出一個鵝，閒快活。

第一首是沒有加襯字的，第二首的「共」、「一對」、「一個」是襯字的。

這些襯字小令曲子中，本來是可有可無的，加入來唱，可以讓音樂的節奏更加的順暢，同時也增添了曲子的生動和靈活。

唱曲的時候，遇到襯字要用輕音輕輕的帶過，使襯字不影響曲字和發音。