“蕩婦就蕩婦，怎麼著了？”農民詩人餘秀華成名之後 - KK閱讀

農民詩人餘秀華成名之後. 07-10 由 她影 發表. 其實，睡你和被你睡是差不多的 無非是兩具肉體碰撞的力 無非是這力催開的花朵 無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為 ...     其實，睡你和被你睡是差不多的    無非是兩具肉體碰撞的力    無非是這力催開的花朵    無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開    大半個中國，什麼都在發生：    火山在噴，河流在枯    一些不被關心的政治犯和流民    一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴    我是穿過槍林彈雨去睡你    我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你    我是無數個我奔跑成一個我去睡你    當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途    把一些讚美當成春天    把一個和橫店類似的村莊當成故鄉    而它們都是我去睡你必不可少的理由    ——餘秀華《穿過大半個中國去睡你》                    餘秀華出現在一場關於她的詩歌研討會上，現場見不到幾個女性，男人們高談闊論，他們談論餘秀華的詩歌就好像作者並不在場。

    只有一比特學者說了點實話，他說 我們這裡的談論對於餘秀華來說是無效的。

    “你這麼多粉絲，願不願意開發一個供人參觀的餘秀華山莊？”    這是紀錄片《搖搖晃晃的人間》中的一個場景。

        當鏡頭一再對準天空、麥田或者池塘，而我腦海裏始終盤旋的卻是蕭紅在七十多年前寫下的一段話，“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的！”    中國百年現當代女性文學史就是一部女性發現自我、書寫自我的歷史，甚至是對女性欲望探索的寫作史，這些文字中，我們看見過太多的掙扎和艱難，打壓和不幸。

    可是，七十年後的今天，當我們再去關注詩人餘秀華的命運之時，我並沒有感覺此時詩人的處境就比七十年前好太多。

    加上餘秀華身上的，除了作為一個女人的枷鎖，還有作為名人的負累。

        餘秀華用十幾萬和一棟房子換來了一本離婚證，從法院出來，她拿著離婚證看了半天。

從法院回家的路上，餘秀華很輕鬆，她像跟朋友聊天一樣調侃前夫“有錢能使鬼推磨，你個老鬼，給你錢你就給我推磨。

……你說你是不是個老鬼。

”    金錢和名聲帶給餘秀華前所未有的自信和獨立，有人評論，看了這部紀錄片不必再“同情”餘秀華了，她獲得了全完的獨立，終於可以做主自己的生命了。

    母親反對餘秀華離婚，甚至以死相逼，餘秀華離婚不久，母親因癌症離世。

    母親說，她寫詩出名我不佩服她，好好過日子才讓人佩服。

她質問餘秀華“有幾個人心像你這麼硬的？”餘秀華在詩句裏回答著：    她病了以後，我從來沒在她面前哭過    她說我的心腸比榆木還硬    我笑，幾顆野草莓在這黃昏裡亮得很    像我在幾個夜晚吐出的血塊    我從來不相信她會這樣死去    有人統計過，自2014年到2015年1月，餘秀華公開問世的詩中‘愛’字共出現140多次，她渴望愛情，她說一個沒有愛情的女人是失敗的。

                    在鳳凰衛視豪華的演播廳，餘秀華說“我還不够失敗嗎？”這是她悲哀的地方，當女性將希望寄託在男性的情愛之時，註定會遭遇悲傷。

何况，她的欲望是那樣的强烈和豐盛，强烈和豐盛到殘疾的身體承受不起。

    餘秀華寫道，我的身體裏也有一列火車，但“我身體裏的火車，油漆已經斑駁”。

    《穿越大半個中國去睡你》，這首讓她抱得大名的詩其實並沒有標題那麼聳動，如果反復閱讀，你會讀出對愛情的執著，還有一種强烈的主體意識。

有人問，餘秀華，會不會有人說你寫是流氓詩？    她笑，“還有人說我是蕩婦體呢，蕩婦就蕩婦，怎麼著了”。

                            餘秀華不需要同情，她是如此的清醒。

    她毫不避諱談論自己的欲望，並大膽表達。

“說我的詩是流氓詩，可我看比起他們還是好得多嘛。

我就是去睡你，也是幹乾淨去睡你嘛。

”這當然也是一句調侃，可為什麼男性可以在詩歌的過度任意發洩著雄性荷爾蒙，而一個女性就不可以穿越大半個中國來睡你呢？“    下半身寫作”不再是什麼新鮮玩意，餘秀華知道福斯媒體想要什麼？    她幾乎是自覺地出現在各種媒體的鎂光燈下，一遍一遍訴說自己的故事，那些在橫店村的日日夜夜的哀愁。

餘秀華成功了，她的詩集破了二十年來的詩集銷售紀錄，然而，多少人真的是關心詩呢？        人們從各地絡繹趕來，看看這個農民、殘疾人、說出“穿過大半個中國去睡你”的女人。

    三種標籤引爆了公眾對她的熱議，餘秀華走紅得令人不可思議，她走出家鄉橫店村，火車倒飛機，去了北京，去了香港，看到了更大的世界。

    詩人因為身體的殘疾一生沒有真正離開家庭，她被父母養大，被他們嫁人，平時買些小東西都要跟家人要錢。

    她是被禁錮的，這種禁錮有身體上的，也有經濟和精神上的。

顯然餘秀華並不快樂，她的生活是“巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥”，片中幾次出現她的哭泣，往往源於不幸福的婚姻和母親的不理解。

    成名後的她出現在各種過於光鮮亮麗的場合，她上電視，做採訪，對問題對答如流，甚至透著機智和聰明。

        另一邊，依舊是灰暗的現實。

依舊透著破敗的家，沒有希望的夫妻關係，母親的癌症都是投在餘秀華詩意中揮之不去的憂愁。

    這樣的對比在這部紀錄片中比比皆是，名聲對這個女人來說，是意外的驚喜，卻也帶給她更深一層的虛無感，詩歌對於生活於事無補。

    如今，橫店村也不是從前的橫店村，破土動工，即將成為新農村了。

餘秀華生活在巨大的變動中，有人擔心她再也寫不出詩來。

這是旁觀者的擔心，詩歌對於詩人來說意味著什麼呢？    在她的第一本詩集裏她寫的很清楚：“詩歌是什麼呢？我不知道，也說不出來，不過是情緒在跳躍，或沉潜。

不過是當心靈發出呼喚的時候，它以赤子的姿態到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃地人間走動的時候，它充當了一根拐杖。

”    有一比特朋友說，餘秀華不該拍這部紀錄片，不是因為片子不好，而是她不可避免地再一次被“消費”。

離婚了，丈夫搬走了，生活繼續。

可是，女詩人的枷鎖僅僅就是無望的婚姻嗎？    她寫道，難道還有明天，可惜還有明天。

                    片中，在香港中環到半山的自動扶梯上，餘秀華又一次談起恐懼，她怕這突如其來的名氣，一個人被捧到高處突然跌落。

繼而鏡頭一轉，她在農家小院洗衣服，她歪著頭看著丈夫。

    此時，餘秀華不是那個被追棒的“網紅”不是“詩人”，似乎只是千千萬萬個被遮蔽的中國女性之一，她用她的詩與這種“被無視”抗爭。

    此時，餘秀華“落地”了，觀眾一遍一遍看她搖搖晃晃的走路，歪著頭執拗地講話，理解她文字的來源，見識她是如何用文字和這個世界調情。

        以上文字內容來自| 新媒體女性        為了讓大家能够走進電影院瞭解最真實的 餘秀華    她影組織了一場全國四城聯動的大規模點映活動，我們希望能夠提供一個機會給更多無法看到這部片子的人，讓大家都能走進電影院觀看這部讓許許多多的人心心念念，讚不絕口的片子。

        她影現時已在這4個都市先發起了觀影：            北京、上海、廣州、長沙    這些都市的活動志願者，她們為你們錄製了一個推薦的視頻，希望大家能够和她們一起，走進電影院，看一看這個《搖搖晃晃的人間》。

        不要在家裡等資源了，電腦上看怎麼會有電影院那般的觀影效果呢？    好紀錄片，是見他人而知自己；好電影，要和同好在電影院看。

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    這是一部可遇而不可求片子，如果錯過，可能就是永遠。

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