余秀華火成這樣,為何文學圈的大獎並不待見她? - PTT新聞
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余秀華火了。
隨後,各大媒體跟進報導。
來年1月,廣西師范大學出版社為其出版詩集《月光落在左手上》;同年2月 ...
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余秀華火成這樣,為何文學圈的大獎並不待見她?
公開日:2019-03-08
余秀華:為何仍無緣於文學大獎
文/穆曉禾
余秀華,出道於《詩刊》,揚名於媒體。
余秀華是詩人,本該混跡於詩壇/文壇,但頻頻出現於大眾的視線內。
余秀華,其傳播的影響在國內僅次於莫言,其詩歌雖不能說高於魯獎的誰誰誰,但也不見得低於魯獎的誰誰誰,可縱觀她成名4年以來,卻為何仍無緣於文學大獎?眾說余秀華,因為她不再是一個單純的詩人個體,而已上升到了一個文化符號,她形成了一個話題。
01
左手空間
2014年《詩刊》9月號,以《在打谷場上趕雞》(組詩),重點推出了余秀華的9首詩歌,並配發其創作談《搖搖晃晃的人間》。
該編輯劉年評語:“一個無法勞作的腦癱患者,卻有著常人莫及的語言天才。
不管不顧的愛,刻骨銘心的痛,讓她的文字像飽壯的谷粒一樣,充滿重量和力量。
”
出刊後,卻並未引起任何反響。
直到11月10日,《詩刊》的微信公號推文,余秀華:搖搖晃晃的人間——一位腦癱患者的詩。
其中,有一首詩《穿過大半個中國去睡你》,才一夜刷爆了朋友圈。
余秀華火了。
隨後,各大媒體跟進報導。
來年1月,廣西師范大學出版社為其出版詩集《月光落在左手上》;同年2月,湖南文藝出版社為其出版詩集《搖搖晃晃的人間》。
她的詩集一上市,便發行超越了10萬冊。
她是自汪國真之後,中國文壇上又一個暢銷詩集的詩人。
憑借組詩《在打谷場上趕雞》,余秀華獲得了《詩刊》2014年度“詩人獎”。
按照詩人圈的慣例,她以後的路似乎應該是這樣的:
將參加2015年以後的《詩刊》“青春詩會”,“魯迅文學院”的高研班,然後出書,然後去獲得各種文學內的大獎。
這該是順其自然的事,可惜都沒有。
直到2018年12月6日,余秀華的詩集《搖搖晃晃的人間》才獲得了第七屆湖北文學獎。
這是湖北省最高的文學獎,是嚴格意義上的純文學獎,每四年一評。
不過呢,瀏覽該屆的文學獎名單,卻發現不知是我的“無知”,還是該獎真的是獎掖新人,除了余秀華,至少在我的閱讀範圍內,其他我一個都沒聽說過。
此前,余秀華還獲得過兩個“民間”獎。
2016年11月1日,在湘陰縣舉行的我國第三屆“農民文學獎”頒獎典禮上,余秀華獲得了“農民文學獎”特別獎,並獲得了3萬元獎金和詩一樣的頒獎詞。
此“農民文學獎”是多類獎項,含有提名獎、組織獎、特別獎和最佳楹聯獎、最佳詩歌獎、最佳散文獎、最佳雜文獎、最佳短篇小說獎,看上去像個大雜燴。
2017年3月26日,余秀華與《莫愁湖》雜誌、郢南分會、鄉土作家吳閑雲各榮獲第三屆“馮道信鄉土文學獎”突出貢獻獎。
馮道信鄉土文學獎,是余秀華所在地鍾祥的一個地方獎,其實並不是獎給她的某首詩歌,而是其帶給鍾祥的影響與貢獻。
綜上,在我看來,余秀華所得的這些獎項,早已與其名氣並不匹配。
至少,在文學圈子內,自“魯迅文學獎”以下,以及各種詩人命名的獎項,都不曾有她的名字。
除了《詩刊》,也未見有哪家省級大刊給過她任何獎。
近些年來,詩歌圈裡流傳著一種獎叫“10萬大獎”,余秀華更未曾得過。
余秀華出道於詩壇,享譽於文壇,何以文學圈內的大獎並不待見她?關於這個問題,得從以下的幾個方面去剖析和論述。
02
致愛情
余秀華火了。
她究竟有多火?
2014年12月22日《人民日報》文化版,刊登了余秀華的大篇幅報導。
在《人民日報》以前乃至以後,中國所有的日報和晚報及都市報,也可以這樣說所有的紙媒,都曾報導過余秀華,抑或提及過她,無一例外,無一遺漏。
這樣的傳播,只有作家莫言,再無他人,哪怕是最紅的明星,也難以達到佔據如此龐大的紙媒角落。
余秀華從出道起,就被貼上了各種標簽,比如:腦癱、女詩人、殘疾、勵志、婚姻不幸等。
她具有很深很廣的新聞價值,她是活生生的,紀實性很強的一個文化符號。
2015年2期,《暢談》(上半月)刊發伍勤的《腦癱詩人余秀華的喧囂與孤獨》
2015年3期,《時代郵刊》(人物)刊發《余秀華:穿越大半個中國去讀你》
2015年3期,《婚姻與家庭》(性情讀本)刊發李喆的《余秀華:將痛苦熬成詩歌,敷在無愛的傷口上》
2015年5期,《三聯生活周刊》刊發李偉的《詩人余秀華:苦痛的歌唱》
2015年7期,《青年博覽》刊發沈佳音的《余秀華:搖搖晃晃的詩人》
2015年8期,《傳記文學》刊發王巨川的《“一個人的私密旅行”——漫談余秀華的詩》
2016年22期,《戀愛·婚姻·家庭》(紀實版)刊發清宴的《腦癱詩人余秀華:搖搖晃晃的人》
2016年46期,《知音》(下半月)刊發郭軍的《詩人余秀華:我就是想乾掉婚姻》
2017年26期,《人生與伴侶》(下半月)刊發《搖搖晃晃的人間》:還原真實的余秀華
2018年14期,《環球人物》刊發陳娟的《余秀華:清醒而孤獨地活著》
……
除了時尚雜誌,還有文摘類的,比如《讀者》、《青年文摘》和《意林》等。
尤其是《讀者》,並多次選發余秀華的詩歌。
純文學類的,比如《收獲》、《花城》、《芙蓉》、《山花》、《作品》、《詩選刊》、《綠風》、《詩潮》、《詩歌月刊》和《中國詩歌》等,也在不同程度上刊發其詩歌。
在詩歌之外,更多的是關於余秀華的評論,諸如:《文學自由談》、《名作與欣賞》、《星星(理論版)》、《文藝評論》、《創作與評論》、《文藝爭鳴》及《學術評論》等。
以上,我只是精選了一些相對有名氣的刊物,更多的雜誌難以全部列出。
正如,在全國網絡版的報紙搜索中,其相關竟有1245篇。
不止紙媒,還有音像媒體,電視採訪讓她真正地活生生地出現在大眾的視野內。
比如董卿的《朗讀者》、竇文濤的《鏘鏘三人行》,以及梁宏達對她的解讀等。
另,其代表作《穿過大半個中國去睡你》被蕭磊唱成歌曲爆紅網絡,詩作《我愛你》也被民謠歌手鍾立風譜曲製作,收入其最新專輯裡。
更值得一提的是,2016年11月23日,IDFA公布部分獲獎名單中,范儉導演的《搖搖晃晃的人間》,獲得主競賽長片單元評委會特別獎,這是一部關於余秀華自傳的紀錄片。
四年來,余秀華的火爆勁,一直未減。
即便是現在,她的微信搜索一天之內的消息仍然有5頁,搜報網上一周見報的也有8篇。
如此全方位無死角地宣傳,蓋過了當年的汪國真,又如此地持久。
畢竟,當下不是詩人的年代,如此地物質,如此地商業。
03
燦爛的女性
當余秀華打上那些標簽時,就注定了她不會再在詩人圈裡混,不會再沿著傳統文學的成功路線走,這由不得她,因為她火了。
要面對應接不暇的採訪,要上電視節目,要出書,要巡城簽名,要拍電影,要離婚,要買房搬家,甚至要打官司,她還要堅持自己的寫作,她太忙了。
余秀華火了,她具有無限不可估量的商業價值,這注定了她不再是傳統意義上的詩人,“暢銷詩集詩人”——她又多了一個標簽,甚至她還獲得過某類“網紅詩人”的提名。
有人給她計算過,她每賣出一本詩集,就有2.8元的收益。
她已出版過5本書:詩集《月光落在左手上》、《搖搖晃晃的人間》和《我們愛過又忘記》,散文集《無端歡喜》和非虛構類長篇小說《且在人間》。
她參加電視節目,也有錢拿,她不再是“穿過大半個中國去睡你”,而是去實現“讀萬卷書,行萬裡路”的詩人理想。
要知道,這是一個行動不便的女人。
要知道,她再也不是那個為了發表與人斤斤計較,常與人發生口舌之爭的無名詩人了。
她的書不會交給“傳統意義”上的出版社,而是那些有商業運作能力的出版社,才會爭到出版權。
雖說,她的詩歌是拿來賣錢的,但估計連她自己都不知道,她究竟發表過多少首(次)。
要知道,很多紙媒只是跟風,刊發她的消息和詩歌,並不會付她稿費。
但,她隻掙看得見的地方,與之聯繫的甲方。
她成為了熱點,被這個社會消費,被各個方面未之聯繫的乙方消費。
被消費,對她是無感的,她並不在乎那些。
正如,她的家鄉橫店,為了旅遊經濟,在她老房子的基礎上,為其建了“余秀華故居”。
故居,是指已故的人,生前住過的房子。
說故居不妥,應說“舊居”才對。
像莫言那樣。
用余秀華的話說:她玩她的,他們玩他們的,各不相乾。
她並不在意這些。
至於,獲不獲什麽獎,我想余秀華並沒有向這方面使力。
她成名後,鍾祥作協倒是吸收她做了副主席,了解的人都知道,那只是個虛職,對於她暫時沒有任何實惠意義,所以她才持之漠不關心的態度。
我搜了多遍,未發現她是省作協會員,中國作協會員名單裡也沒有她。
想來,她不刻意去做這些。
圈內人都知道,非作協會員想獲得體制內的一些獎項,那是相當難的。
除非,你的名氣已經讓他們無法忽略。
想來,那個“湖北文學獎”,若余秀華不曾出名,她的詩集《搖搖晃晃的人間》要獲獎,估計比登天還難。
更不要說“魯迅文學獎”了,每一種值得一說的大獎,除了其作品質量之外,還有其他一些不可言說的因素,這不是作者能左右的。
像汪國真一樣,70年代之後出生的詩寫者,哪個沒受其影響過。
說曾受過汪國真的啟發,其實並不丟人,在寫作上曾走過一些彎路是必然的。
汪國真是幸福的,整整一個90年代,他風靡著整個文壇,他以一人之力吹走了“朦朧派”的詩風。
我也多次搜索,他也未曾獲過什麽文學大獎。
這很值得玩味,很引起我深深地思索。
04
搖晃人間
其實,余秀華在詩人圈裡,除了推崇讚揚者,也有一部分批評的聲音。
詩人沈浩波說:“僅就詩歌而言,余秀華寫得並不好,沒有藝術高度。
這樣的文字確實是容易流行的。
這當然也挺好,只不過這種流行稍微會拉低一些詩歌的格調。
不過再怎麽拉低,比起輕浮的烏青體來,總還算不上丟人敗興。
”
沈浩波把余秀華與烏青體比較,是不妥的,這是拉低。
我想,這種拉低估計是針對學者沈睿的拔高一說。
沈睿:“她是中國的艾米莉·狄金森,余秀華的詩歌是純粹的詩歌,是生命的詩歌,而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴,而是語言的流星雨,燦爛得你目瞪口呆,感情的深度打中你,讓你的心疼痛。
”
相比,我倒是讚同香港詩人廖偉棠的說法:“余秀華和許立志都有幾首好詩,這已經很不容易。
那些缺點存在於她的不好的詩中,也存在你我不好的詩歌裡。
然而她的確比我們更艱難,何必盡力一毀?”
是啊,我們推崇的詩人海子,也不過是有幾首好詩,豈能首首是經典。
就像不少人攻擊“羊羔體”一樣,車延高獲得了第五屆魯迅文學獎詩歌獎以後,便把他所有的詩歌翻出來,加以評說,找其缺點。
這是不妥的,沒有人是完美的,沒有人一生中所有的文字都值得推敲的。
連莫言都坦言,他的第一篇小說就是模仿的,幼稚得很。
我們說余秀華,其實更多的時候,我們是在說“余秀華”這個文化符號。
正像,我們再說口語詩,是繞不過“梨花體”的,雖然詩人趙麗華在一開始,並不接受這個命名。
但隨著時間的推移,連她自己都給畫院書上“梨花公社”。
我們要學會的,不止是審視,還有包容,而非一味地抵觸。
05
忘記無端歡喜,愛過無需多言
如果以為《穿過大半個中國去睡你》是一首小黃詩,那就大錯特錯了,余秀華並不是“下半身詩派”,只是她的標題有些曖昧。
有人說她,媒體炒她緋聞。
不,她自己就是一個製造“緋聞”的高手。
縱觀這幾年她的部落格和公號,其詩題時不時地彌漫著種種“曖昧”。
越是沒有愛情的人,越是渴望愛情,愛情永遠是詩歌的主題,千年不衰。
誰對她好,她想對誰好,都會把對方寫進詩歌裡。
這讓不少人,對她敬而遠之,不敢與她走得太近,生怕被她看上,她太敢寫了。
1976年,余秀華因出生時倒產、缺氧而造成腦癱,致使行動不便。
每每說話,都將艱難地拉動肌肉,有點嘴歪眼斜,走起路上搖搖晃晃。
這樣的一個人,把全部的希望訴諸於詩歌。
沒人知道,她經歷著多大的苦痛,當文學給她打開了一扇窗,她的生命才充滿了意義。
她孤獨,她頑強,像橫店村莊外面的雜草。
多年的風吹雨打,多年的內心磨礪,才在各種鏡頭前,表現出她睿智的一面。
因為,她總是表達最真實的想法,她多年素養的文化底蘊,讓她獨立和果敢,且在人間,無端歡喜。
她已經搖搖晃晃的半生,終於站直了脊梁,面對外界搖搖晃晃的人間,讓彼此長久地互相審視。
她強大的內心,越發從容。
余秀華還獲得過網易的“2015年十大女性獎”之首,後也入選過紐約時報2017年11位“強大的女性”,不難看出,她的路子越來越寬,她被這個社會和世界不斷地認可。
她還在路上,她一隻腳踏著商業,一隻腳踏著純文學,她還有很長的路,未來雖然未知,但她身上又將發生什麽奇跡和驚喜,誰又能預知呢。
這讓我不禁想起了麥家,其小說《暗算》榮獲第七屆茅盾文學獎。
誰說,流行的暢銷的就不正統呢,就一定不是傳統呢。
麥家想不到,連外界的很多作家都想不到。
我們在認識世界,這個世界也在認識我們。
我們羸弱的呼吸,伴隨著某個牆角的微風,沒準就吹開了哪一扇窗,看見了那縷陽光。
面對這個世界,無論這個世界如何怎樣。
詩人一定會說:我給你寫一首詩。
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