古體詩、樂府詩、近體詩之比較。 @ erh3526186kl - 隨意窩

我想知道古體詩、樂府詩、近體詩的盛行時代、字數限制、句數限制、押韻限制、平仄限制、對仗限制、合不合音樂還有種類的比較。

詩中國的詩歌，源遠流長，從詩經、楚辭以後 ... erh3526186kl日誌相簿影音好友名片 201212291654古體詩、樂府詩、近體詩之比較。

?未分類近體詩古體詩、樂府詩、近體詩之比較。

我想知道古體詩、樂府詩、近體詩的盛行時代、字數限制、句數限制、押韻限制、平仄限制、對仗限制、合不合音樂還有種類的比較。

詩中國的詩歌，源遠流長，從詩經、楚辭以後，詩人輩起，作品繁多，從形式來分，我國的古典詩歌可分為古體詩、樂府詩、近體詩;按照時代來分，可分為古體詩、近體詩、新詩三大類。

一、古典詩（一）樂府詩：1．西漢：意義：漢武帝，掌管音樂的衙署—樂府，負責蒐集民間歌謠和樂譜，來配樂歌唱。

後人稱這種樂歌，和文人模擬的作品為「樂府詩」，簡稱「樂府」。

性質：樂府詩，本指樂府所採集製作的樂歌，後代稱民歌為樂府，因此它是合樂的詩歌。

內容特色：漢樂府詩以敘事為主，用一般人喜愛的調子，歌詠一般人喜愛的題材，一時蔚為風尚。

所記敘的內容有：（1）社會現實生活。

（2）風俗習慣。

（3）歷史故事。

（4）遊仙思想。

（5）人生的慨嘆。

（6）男女相思之情。

（7）格言式的教訓。

2．東漢：加入文人模擬的作品，其中有些是模仿整齊的五言，這些便是五言詩的源頭。

3．漢獻帝建安時期的樂府詩：代表人物：曹操、曹丕、曹植。

內容特色：此時樂府的聲調多已失傳，他們用樂府舊題，改作新詞。

4．中唐的新樂府運動：白居易、元稹是代表人物，此時的樂府已無法配樂歌唱，和漢時的樂府詩是不同的體製。

（二）古體詩意義：古體詩又稱古詩、古風，是相對於近體詩而言。

產生於兩漢、發展於魏晉。

發展：1．東漢班固的﹤詠史詩﹥，使五言詩正式成立。

2．魏：以三曹父子的詩為代表：曹操的﹤短歌行﹥，寫來古直悲涼;曹丕的﹤燕歌行﹥，七言詩才算成立;曹植的五言詩是建安之傑，謝靈運曾說：「天下才共一石，曹子建獨得八斗。

」3．西晉：阮籍第一位盡全力寫五言詩的詩人。

4．東晉：陶淵明從躬耕的生活中，領略到大自然的恬美，從固窮的操守裡，體會到人生的道理;一切都從現實生活裡體會得來。

因此，雖然，有時候在詩中說理，卻充滿理趣，叫人讀了親切有味，是中國第一位田園詩人。

5．南朝謝靈運，又稱謝康樂。

最愛遊山玩文，在賞玩山水的時候，也常悟到一些隱遁的人生哲理。

是第一位盡全力刻畫山水的詩人，用典故，用排偶，雕琢字句，卻能創造新鮮生動的句子。

到了南朝梁武帝永明年間，「聲律說」大盛，此時作家寫詩時，一面講究用典，一面講究聲律，都不免有偏重技巧的毛病，後來衍生了專詠豔情的詩，稱為「宮體」，詩的境界至此越來越窄了。

樂府詩和古詩的比較：項目樂府詩古詩名稱始於漢武帝設官署，現泛指可入樂的詩歌由樂府詩演變而來。

興衰盛於漢武帝，唐後式微。

產生於兩漢，發展於魏晉、沒落於唐宋音樂可入樂，可歌。

不入樂，只可誦。

句式句式自由，多長短句句式嚴整，多五七言。

內容以敘述居多。

多抒情之作。

格律句數不限、不論對仗、不講平仄、可以換韻。

作者多民間作品。

多士大夫作品。

二、近體詩初唐時，詩壇上還繼續著南朝宮體詩的風氣，但就在這時期，由沈佺期、宋之問奠定了律詩的體製。

於是講究平仄、對仗、押韻的近體詩便成立了。

只要不合乎近體詩的格律的，就叫古體詩。

宮體詩漸漸有人覺得嫌厭了，陳子昂、李白等人先後都說這種頹靡淺薄，沒有價值，他們不但不滿意當時古體詩的題材，也不滿意那些詩的形式。

李白更拋開了排偶與諧調，寫他的七言歌行;他的樂府詩很多，取材也很廣，大致是有藉著樂府舊題抒寫自己生活的種種。

他的五、七言絕句，信筆所至，靈氣往來，自然高妙，含著超遠的境界，給這種詩體下了一個新典型。

賀知章稱他為「天上謫仙人」，後人尊他為「詩仙」，恰好說明了他的詩風和為人。

李白曾經標榜過「以復古為革新」的主張，但真正繼往開來的詩人卻是杜甫。

他不但繼承了優良的文學傳統，而且為詩歌開創了一個新局面。

他是儒家的信徒，「致君堯舜上，再使風俗淳」是他一向的抱負，加上他身經安史之亂，親見了民間疾苦，所以他的詩描寫當時的情形，發抒自己的感想，反映了社現實。

詩的領域擴大了，價值也提高了，無異給詩開闢了新世界。

後人稱他為「詩聖」或「詩史」，道理在此。

盛唐的詩，除了李白所代表的浪漫、杜甫所代表的寫實兩大流派之外，還有以高適、岑參、王昌齡、王之渙等為代表的邊塞詩，和以王維、孟浩然等為代表的山水田園詩。

高適、岑參等的邊塞詩，表達了將士們從軍報國的氣概，不怕邊塞艱苦的精神，描寫了雄奇壯麗的邊塞風光，也反映了戰士們懷土思鄉的痛苦。

王、孟等人的詩，以描寫悠閑恬靜的山水田園生活為主，反映了自然風光的優美。

這個時代，名家輩出，詩體大備，真可說是詩史上的黃金時代。

中唐的詩人，大多受到杜甫的影響。

古文家韓愈，學杜詩的作法，將詩進一步散文化，又造奇喻，押險韻，鋪張描寫，像漢賦一般。

元稹、白居易接著提倡新樂府運動，繼承杜甫寫實的表現人生的態度。

他們反對雕琢字句，主張誠實自然。

他們所寫的諷喻詩，不但有關政教風化，而且淺近易懂，又能道出人人心中的話，所以雅俗共賞，一時風行。

晚唐詩向來推李商隱、杜牧為大家。

他們的詩文又走回豔情一路。

李商隱集中力量在律詩上，用典精巧，對偶工整。

杜牧的詩，詞采華麗，卻富有縱橫氣，與李商隱不同;不過，都可以歸納為綺情一派。

他們的詩，無論寫什麼題材，都有相當濃厚的感傷色彩唐詩分期：分期代表作家詩風初唐宋之問沈佺期杜審言陳子昂1．宋之問、沈佺期完成了五言律詩的格律。

2．杜審言完成了七言律詩的格律。

3．陳子昂兩度出塞，參加戰爭。

塞北自然風光的領會，邊地百姓生活和戰土的思想感情的親身體驗，豐富了作品的思想內容、風格與現實意義。

因為不能貼太多。

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所以有的我沒貼出來妳可以自己去看看。

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網址：↓http://mail.lhjh.kh.edu.tw/~sally02/wind.htm 參考資料 http://mail.lhjh.kh.edu.tw/~sally02/wind.htm 唐詩的格律中國的詩歌發展到唐代，形成了新的格律形式，因而有古體詩和近體詩的分別。

唐人把唐以前（即《詩經》）至魏晉南北朝）的詩統稱為「古體詩」（又叫做「古詩」），把唐代新興的格律詩叫做「近體詩」，這些名稱一直沿用至今。

唐代近體詩，共分為「律詩」、「絕句」、「排律」三種。

律詩每首共有八句，詩句有五言與七言兩類，即五言律詩和七言律詩，簡稱五律、七律。

絕詩的篇幅是律詩的一半，每首只有四句，也升為五言與七言兩類，即五言絕詩和七言絕詩，簡稱五絕、七絕。

從句式、押韻、平仄、對仗等幾方面來看，近體詩有以下的特點﹕i)在句式方面，近體詩的要求非常嚴格，即所謂詩有定句，句有定字﹕五言律詩是每首八句，每句五字，全詩共四十字。

七言律詩是每首八句，每句七字，全詩共五十六字五言絕詩是每首四句，每句五字，全詩共二十八字。

七言絕詩是每首四句，每句七字，全詩共二十八字。

ii)在押韻方面，押韻的位置都是在句子的最後一字。

無論是律詩還是絕詩，近體詩在押韻方面都有一想同的限制﹕☆每首詩的偶句（即雙數句）句末必須押韻﹕奇句（即單數句）不可押韻﹔只有第一句可押韻，也可不押韻，但無論押韻與否，均不計算在韻腳內。

☆押韻必須一韻到底，即一首詩從開始到結束只容許押一個韻，中間不許換韻。

☆押韻必須用平聲韻，即韻腳字要用平聲字﹔但也有極少數詩歌是押仄聲韻的。

☆用作韻腳的字不可重複。

iii)在平仄方面，漢字的音調可分為平、上、去、入四聲，四聲又可分為平、仄兩類，「平」就是平聲「仄」包括上、去、入三聲。

近體詩和古體詩最大的不同就足講究平仄，交錯使用平聲和仄聲”，借助平聲和仄聲的差別，構成高低長短互相交替的節奏，形成聲調的和諧美妙。

因此近體詩每句中的每一個字是用平聲還是仄聲，都有明確規定，不能隨便變換。

iv)在對仗方面，近體詩中的句子要運用對偶手法，即要求句子的句式相同、詞性相對（如名詞對名詞）、音節相對（如平聲對仄聲）。

對仗的要求主要是指律詩而言的。

律詩必須使用對仗，而且對仗的位置也是固定的。

律詩共八句，第三、四包（即頷聯）必須對仗﹔第五、六句（即頸聯）也必須對仗。

至於第一、二句（即首聯）和第七、八首句（即尾聯），可以對仗，也可以不對仗至於絕詩的對仗，則並無限制﹕詩中四句，可以對仗，也可以不對﹕即使對仗，位置也不作限制。

在律詩和絕詩之外，近體詩還有一種比較少用的形式，即「排律」，又稱「長律」。

排律，是十句以上的律詩，有些排律甚至長達百句以上的﹔也分為五言長律和七言長律兩類﹕除首尾兩聯外，排律的其他所有句子，必須每兩句作一對偶﹔平仄和押韻的要求，則與律詩完全相同。

近體詩是相對於古體詩而說的，所以兩者比較，更能見到各自的特點﹕i)近體詩只有整齊的五言或七言，古體詩則既有整齊的五言、七言，也有夾雜了三言、四言、五言、七言以至九言、十言的雜言，當然不一定都出現在一首詩歌裏。

ii)近體詩的句數這固定不變的，五律、一首，再長就是排律了。

五絕、七絕都是四句則句數不限，長短不齊。

古體詩則既有整齊五言、七言以至九首詩裏。

七律都是八句一首。

古體詩iii)近體詩限定押平聲韻，古體詩則平仄韻都可使用。

iv)近體詩除了討句可能押韻外，一律是偶數句押韻。

古體詩雖然主要是偶數句押韻，但還有其他變化，例如曹丕《燕歌行》便是句句用韻的。

v)近體詩每首限用一個韻，而古體詩則可以轉韻。

vi)近體詩講究聲調，要求平仄合於格律。

古體詩則並不刻意講究聲調，對平仄並無特別要求，只是聽其自然。

vii)近體詩中的律詩要用對仗，古詩則一般不用對仗，偶然出現對仗的句子，但只是出於自然，並非刻意講 樂府詩集,樂府詩選,樂府詩特色,李白的樂府詩,樂府詩古詩,樂府詩江南,樂府詩的由來,漢樂府詩,樂府詩翻譯,新樂府詩樂府詩,古體詩,近體詩,漢武帝,陳子昂,沈佺期,李商隱,杜甫,李白,樂府 紅樓夢|修辭|西遊記|詩|水滸傳|龍族|十二金釵|西廂記|三國演義|三國志|唐詩|陶淵明|散文|典故|人間詞話|朱自清|李白|張愛玲|三字經|千字文|三十六計|寓言|家|言情小說|聊齋志異|儒林外史|字典|成語|徐志摩|近體詩參考資料:http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1306021814351如有不妥請告知於本部落格，煩請通知，將立即移除。

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