筆下生輝|吳昌碩的「畫畫世界」
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清代晚期,科舉漸廢,文人學子的晉身之路已不復從前,寄意山水的文人情懷也再難為繼。
許多依賴筆墨為生的讀書人,將目光從高山流水轉向身邊的花草蟲魚,既是心性的轉變,也是囿於現實生活。
花鳥畫科在晚清民國畫壇上一時大盛。
作為畫家的吳昌碩雖學畫較晚,四十歲以後方將畫示人,但他最為擅長的就是大寫意花卉。
今天,張暉老師帶領大家一起走進吳昌碩筆下的「畫畫世界」。
看一幅畫,首先的直觀感受來自畫面的圖像呈現,也就是欣賞者對畫面內容的理解以及視覺上的審美體驗。
平凡的物象、明快的造型、活躍的色彩、質樸的意趣,吳昌碩將花卉題材中的文人雅趣與世俗審美很好地結合,形成雅俗共賞的風格面貌,為大寫意花卉注入新的活力。
大寫意花卉在清中期的揚州畫派已經有了貼近市民、迎合市場的世俗傾向,吳昌碩則進一步推進花卉題材的世俗化。
其審美情趣來源於商業氣息濃厚的海上文化,藝術表現自然與市民階層的審美觀念更為貼近。
在吳昌碩的繪畫里,既有梅蘭竹菊、歲寒三友之類文人雅趣的代表,也有適應市民階層審美要求、寓意吉祥的牡丹、紫藤等,甚至還有果蔬瓜匏等等帶著市井田園氣息的物事。
以牡丹象徵富貴,以菊花代表長壽,以水仙比喻清雅,就花鳥畫科而言,緣物抒情的表現方式是傳統的,而在繪畫技法上吳昌碩則以強烈的個人風格完成了自我表達。
還有一種中國畫的傳統選題,可以看成是吉祥寓意的大集合,多用於年節,稱為歲朝圖。
「歲朝」即一年伊始,是農曆的春節。
依照年節習俗,人們在家中擺放鮮花、時令瓜果、節令食品等,稱之為「清供」。
歲朝之時擺放物品並沒有一定之規,多是表現人們美好心愿、寓意吉祥的花果,或是取諧音的好彩頭。
譬如:梅花、水仙、蘭草比喻氣度高潔;柿子、百合寓意百事如意;花瓶寓意平安;石榴寓意多子多福等等。
菊花也是吳昌碩筆下的常見題材,有墨菊、黃菊、紅菊、白菊等,多是園間常見的品種,形態野逸天然,長勢蓬勃向上,或倚石生長,或有籬笆相伴,體現的正是「採菊東籬」隱逸脫俗的詩意。
畫法也隨形而變,有的用墨筆雙勾,有的直接以色作沒骨。
設色古艷,藤黃、硃砂、胭脂都參以淡墨,使色彩的飽和度降低,也符合秋日裡花朵帶著些許風霜的顏色。
菊花在秋季開放,故為秋的象徵,人們將九月稱為「菊月」,因為「菊」與「據」同音,「九」又與「久」同音,所以菊花也用來象徵長壽或長久,菊與松樹畫在一起,被稱作「松菊永存」。
畫菊為長者賀壽,美意延年,也是吳昌碩頻頻畫菊的重要原因。
牡丹,盛開在春光最絢爛時,花朵碩大,花形飽滿,通身的富貴氣派,國色天香,有花王的美譽。
水仙,花開在早春,姿態婷婷,幽香沁人,因為靠水而生,故有「凌波仙子」之稱,被人們賦予吉祥、美好、純潔高尚的寓意。
牡丹與水仙在花期上本來是有一定差距的,吳昌碩卻很喜歡將二者畫在同一畫面里。
在中國畫里意象多於表象,這樣的題材選擇,是富貴吉祥的大好寓意。
牡丹色好易俗,水仙輕靈易瑣碎,畫家在兩者旁邊畫上湖石,以石塊的厚重鈍拙加以協調。
用色上喜用濃麗鮮艷、對比強烈的顏色,尤善用西洋紅,色澤強烈鮮艷。
吳昌碩畫荷花。
上承陳道復、徐渭、石濤、八大,近接任伯年、蒲華等人,在吸收前人的基礎上,自出新意,開創出新的格局。
他的荷花沿襲文人畫一路,古雅清新,而筆墨大氣磅礴,意境壯闊,增添雄渾之氣。
吳昌碩常畫的寓意吉祥的花卉植物還有桃、荔枝、紫藤、葫蘆、雁來紅等等,都帶有濃濃的市井意味。
桃被人們視為長生不老的象徵,大概源自古代神話里西王母送仙桃給漢武帝的故事。
吳昌碩畫的仙桃,碩大紅潤,飽滿誘人,濃郁的色彩直落紙上,再襯以盤曲的老乾,給人以仙樹仙果的想像。
有的還畫上大壇的美酒,粗剌剌的酒瓮古樸厚重。
既有民間的審美情趣,又融匯了文人的筆墨意蘊,用樸實無華的美好打動人心。
荔枝,南方佳果,味美色丹,取「荔」字諧音「利」,在民間象徵大吉大利,在商業文化的氛圍里更是格外受歡迎的題材。
成熟的荔枝色澤鮮紅,果實成串,葉片又是碧綠青翠,極有辨識度。
吳昌碩畫荔枝以淡紅打底,再用深紅點簇畫出果殼上的粒粒突起,色彩在水分中有控制的暈染,質感新鮮。
葉子用色摻以花青、淡墨,使顏色不過分翠綠,喜慶中透著古雅。
紫藤,別名藤蘿、朱藤、黃環,是長壽樹種,民間極喜種植,作庭園棚架植物,春季開花,花紫色或深紫色,串串花序懸掛於綠葉藤蔓之間,瘦長的莢果迎風搖曳,十分美麗。
成年的植株莖蔓蜿蜒屈曲,攀繞枯木,有枯木逢生之意。
自古以來中國文人皆愛以其為題材詠詩作畫。
紫藤和金魚畫在一起,就是「紫綬金章」,比喻高官厚祿。
葫蘆,諧音「福祿」,外形口小肚大,有納財守富的寓意。
並且藤蔓綿長,果實纍纍,籽粒繁多,被視為象徵子孫繁盛的祥物。
雁來紅,別名老來少、三色莧、葉雞冠、老來嬌、老少年。
到了深秋,其基部葉轉為深紫色,而頂葉則變得猩紅如染,鮮艷異常。
由於葉片變色正值大雁南飛之時,人們便給它取個美麗的名字——雁來紅。
吳昌碩創立的直抒胸襟、酣暢淋漓的大寫意表現形式影響到他以後的兩三代人,乃至整個近現代中國畫壇。
眾多現代繪畫大師或出自他的門下,或受他的藝術影響,如近代海派諸家、北京畫派的陳師曾、齊白石等,現代最具實力的大家傅抱石、李可染、黃賓虹等無不源自吳昌碩。
吳昌碩的藝術人生就像他筆下的花卉一樣,紮根於對傳統文化的繼承,生長得益於時代精神的滋養,盛開出照耀時代的花朵,最終結出啟迪後世的果實。
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